“色，戒” ，一点没戒；李安，让人不安。

独立意志

2007年10月6日，在55 Bloor Street West的Cineplex Odeon Varsity买到了当天最后一场、最后一张“色，戒” (Lust, Caution) 的电影票。

“色，戒” 虽然反映的是爱国热血青年的抗日除奸，但它的性质不是严格的正剧，而是以情感为主的情剧，所以，观众不能要求象看“青春之歌”一样，获得较多的教育意义、爱国激情。

抗日时期，确实有一些热血青年组织的散兵游勇去暗杀卖国求荣的汉奸，但“色，戒” 中，六名岭南大学毫无训练的学生，凭借一时的激情，利用暑假，采取“美人计” ，企图刺杀应该是老奸巨猾的汉奸易先生的 “真实话剧” ，其情节之漏洞，大家就不要苛刻挑剔了，装糊涂地看贝。

演员不错。梁朝伟、汤唯、王力宏、陈冲。梁朝伟的易先生阴冷阳刚，汤唯的王佳芝扮相娇美而又有韵味，容貌很有个性。汤唯自己也表示，“一生一个王佳芝就够了” 。王力宏的邝裕民、陈冲的易太太，也都还到位。

裸戏过于多而直露，如果含蓄一点、隐晦一点、抽象一点，会更美、更有品位。虽然可能会降低一点票房价值，但从长远来看，李安会赢得更多。“色，戒” ，一点没戒；李安，让人不安。

片名很好，“色， 戒”，而不是“戒色”。一个是感情，一个是理性，简单的两个字，反映出了情与理的层次，它们的关联和冲突。

这里放的是“全版” ，不知国内是否只能有“洁版” ？

tiezi

裸戏到是不算多, 但是拍的太过, 已经超越了3级片的界限, 属于带故事情节的成人电影. 应该含蓄些就好了.

从来没有救世主

电影大家都看了，讨论也讨论了，现在的问题是一个深层次的问题：

李安为什么偏爱黑色的奶头？

片中女主角的奶头是黑色的，这让很多A片爱好者们以外了。因为，我们看过得A片，都是粉红的，事实上该女演员的奶头应该也是粉红的，小李子的片子细腻，真实，为什么要通过黑色奶头来表现电影的沉闷气氛呢？

1。解放前，日统区，营养不良？
2。黑色更多诱惑？
3。表示高潮是不洁的？
4。黑色表示地下党的内心世界的挣扎？


请那些有见识的大哥们提示一下！

从来没有救世主

原著中关于做爱的描写只是说和易先生做完后像洗了个热水澡，影片中却跟A片一样，梁朝伟阴茎的“根”在汤的阴道中拔出再插进是都暴露无遗了，没人怀疑不是真干。报导不是说梁汤干完后连李安都被演员的献身精神感动地痛哭吗？也许李安也无法控制局面，至今无论是导演还是演员都没有直接否认假戏真做。 如果要想强调做爱中人格的扭曲，完全可以突出脸部的表情，下体稍微虚化些，尤其在做爱时不要暴露男的性器官，哪怕是一点。 可惜啦，一步原本可以完美无缺的电影，让那么一个持续了好几秒钟的拔出再插进的阴茎给彻底糟蹋了。 难道这就是李安在记者招待会上说希望汤维将来能找个好婆家的言外之意？

is this real??

如果是这样，那这部就是A 片，三级片没有暴露性器官的插入镜头。

ExoDetective

唉。完全同意以上。色戒的情节麻麻，不是特引人入胜或悬疑刺激或愤慨激昂。 多是用暴露大胆的情色来吸引观众。 票房阿票房，李大导演也不过如此。

感觉他们俩就是真做。那姿势，如果梁的小弟弟不是插进去了根本就无处可藏 -- 有人说扎起来？如果你的肚皮以下的部位都紧贴一个女人的阴部，你的小弟弟不插进去则一定会撅断。 还有那表情，只要做过爱的人都能感觉到 -- 如此的逼真热火。

说实在的，说为艺术献身，根本就是虚无。看看那些好莱坞扬名力挽的大明星，大导演，有好多作品都是又有艺术价值又有票房。就拿经典的BASIC INSTINCT来说。SHARON STONE的欲露还遮的身体，成为了多少男人的性幻想对象。电影里那些许清晰的但又隐讳的性爱镜头，成为了多少观众猜疑幻想的兴奋点。　无论是裸体还是做爱，都露的刚到好处，既刺激了观众的眼球又给我们无尽的想象空间 -- 这样的电影是无法令人忘怀的。

反观色戒。本来挺艺术的，结果被过于暴露的镜头完全破坏。观众没有一点想象的空间。汤维太多的身体特写，完全没有神秘感，让我对她兴趣全失。

最后，我不得不说。。。汤小姐那黑色的大大的乳头，只能证明她有的性经验非常丰富。她在戏中饰演一个清纯的没有多少做爱经验的大学生－－可是那种女生的乳头通常都是小小的，绝对不是像她一样突出来，跟喂过奶一样。　所以，这样的乳头，为任何电影献身，都无所谓了吧，何况那还是李安的，还跟梁朝伟干。

从来没有救世主

http://www.51.ca/bbs/showthread.php?s=&threadid=148430

色戒丑化郑烈士刺丁案，是大是大非的问题。力宏MV里的眉眉好漂亮，歌也真的不错。

独立意志

可惜了，这一部原本可以相当完美的电影。

裸得多此一举，裸得画蛇添足，裸得弄巧成拙。

徐 曼

同意。

从此看扁。

独立意志

李安的电影《色，戒》10月5日开始在多伦多上演了，虽然只有市中心多大旁边的Cineplex一家影院放映。我看的是次日的早场，观众不多，过半虚席。

电影以中文对白，英文字幕。片中主要外景为四十年代初的上海沦陷区，展现中国国民党特工组织，即片中所称重庆方面(Resistance) 以美人计秘谋刺杀汪伪要员(Collaborator) 的故事。不过，长时间、大范围、多样式的情爱画面，却又全然不像一部中国电影。

可以说，《色，戒》在这方面突破了李安自己的电影《饮食男女》以来，以及其他中国人导演的电影在男女情爱画面上点到为止的传统，而一跃与西方的《本能》(Basic Instinct) 、《浪漫》(Romance) 等电影等量齐观。这有可能成为其他中国电影的学习标杆(Benchmarking)。

《色，戒》在再现历史情境上也有新鲜感，比如它正面表现了中国国民党的特工组织。不少论者更特别指出它的原型即中国国民党中央执行委员会调查统计局，就是在中国大陆臭名远扬 “中统” 。而片中的男女主角，易先生就是历史上的汪伪要员丁默_，王佳芝就是中统特工郑苹如。实际上 ，电影《色，戒》和张爱玲原著小说中的艺术人物是不能与历史上的真实人物划等号的，但确有助于了解历史的多重面相。

当然，更精采的还是电影《色，戒》从男女情爱方面对人性的描绘和解析。所谓 “问世间情为何物，直教人生死相许”！正是在高度夸张的男女情爱之中，女主人公王佳芝在最后关头竟忘记了组织重托，忘记了民族大义，而且忘记个人生死。似乎也是在这里，李安的电影留下了广阔的欣賞、品味乃至争议的天地。

独立意志

新浪娱乐讯 威尼斯时间9月1日中午，李安携梁朝伟、汤唯、陈冲和王力宏四位演员接受了两岸三地媒体的联合采访。在访问中，李安不仅透露汤唯的角色明写王佳芝，暗写张爱玲，还坦言自己在片场情绪失控，首次当众洒泪。

　　记者：在处理影片中的床戏时，导演和两位演员是怎样完成的？

　　李安：这种戏无法做很多排练，第一你不好意思，第二也没有那么大的精力，所以我们会事先沟通好。我们不是在开拍前商量，而是在拍摄中越发进入状态，包括主题和他们的心理过程，在那个点上要做怎样的发展。这些床戏在剧本里面是没有的，怎么推演到下面的剧情，我们需要一个基点，像一个锚一样，定在这三个点上，对后面的戏很重要。其实我们没有底，只能边拍边探索。但是拍这种戏我们会害羞的，所以很难去讲，需要一段时间去进入状况。很多东西都是在拍摄当天确定，基本上拍摄现场除了演员只有四个人，我，摄影师，调焦距的和收音师，其他都赶到外面去，在非常封闭，非常私密的空间里完成，在这个过程中我们都合为一体。

　　在这里面我不想用一般拍所谓激情戏的DOGMA手摇的方式，制造动乱，或者去捕捉一些无法设计的突发的状况，我要求的是精准度，这相当难。我们采用了香港拍摄武打片常用的设备，又固定又活泼。当然我们都不习惯这些，我们不是拍成人电影的，可是我们戏剧的欲望很强，觉得这是终极的演戏，那些身体的扭曲，那些缠斗。比如梁朝伟的角色，他是特务头子，专门检查别人的真假，汤唯的角色则是一个终极的演员，她要演到这样的投入来取得他的信任，这跟男女关系在床上的关系是非常雷同的，只是我们用戏剧化的方式去表演。这对我们三个戏剧狂来说，很刺激，也很痛苦，但又是必须要去的地方。

　　这常常让我想到地藏王，地狱里没有一个鬼了，我们才能成菩萨，我们都很珍惜有这样一个特殊的表演的机会。具体细节我不愿意多讲，但是你们看到的自然而深刻的表演都是我们在交流之后形成一致的结果，很多格局、姿势都是我设计的，这好像舞台的Staging，你如何拍摄出来，用什么区位，我是用一些戏剧原理来做的。彼此解释、讨论之后，大致练一下，然后打完光，让大家都出去，然后我们开始缠斗，通常两个镜头之后我们都很累了，所以只能工作半天，演戏演到那样对精力的消耗是想象不到的，他们不是演成人电影，不是交差，他们把灵魂都放进去，再解剖开来。这两天常常看到一些媒体的报道往最负面，不堪的方向写，让我很难过，虽然我也有有预料，但是演员都做出了最多的付出，最珍贵的表演，我希望媒体对他们的表演有一种尊重。

　　梁朝伟：我拍这部电影的时候出发点不是床戏，而是希望可以表达出这个人物的内心世界，所以床戏从来都很难，除非你有很强的情绪做支持，还好从来拍电影都是没有什么计划，演到哪里算哪里，没有底线，看角色的需要，这对我也是非常宝贵的经验。

　　其实最难的不是床戏，而是跟汤唯走路的戏，让我想起以前和张曼玉演戏，每次看到她的发型，她的旗袍，她的高跟鞋，都让我跳回到《花样年华》。导演帮我很大忙，他对我做了很多改造，特别在眼神上，让我把从前的东西丢掉，演一个新的梁朝伟。但是真的很痛苦，那时我同时在拍另外一部电影，还要练国语，还要去除之前的一些习惯，那时确实有一些精神分裂，我很嫉妒其他演员。

　　汤唯：我有一件印象很深的事，在拍摄前我们有很多训练，我的第一课是导演给我上的，他让我做了一个练习，他说假设你是一个外星人，从来没有来过地球，这个时候你的面前有一杯水，你会怎么感受，我于是用手碰碰，然后去闻，拿起来，倒在手上，有水洒到衣服上，我赶紧擦掉，然后甩掉。这时导演告诉我你知道地球有吸引力，所以你会做这些，他做的是，拿起水杯然后倒下来，水洒的到处都是，也不知道去擦。

　　我想这就是导演对我的一个要求，完完全全忘掉汤唯，以前的一切。所以在准备的时候，我就尽可能离开原来的生活，以致于后来别人问我北京的家在哪里，我都不记得了。用这样的方式进入角色，用我所有的可能性诠释，拍床戏的时候，也是跟着导演走了一趟地狱，包括梁朝伟对我的帮助也是特别大，我很幸运，谢谢！

　　记者：在具体的设计上，是导演的决定还是你们共同的创意？

　　李安：第一场床戏我们在排练的时候，我问Tony你准备怎么弄她，这时他突然就抓住她的头发往墙上撞过去，让我很吃惊，我问你为什么对她有这么大的愤怒，他说我就想起三年前和她在浅水湾吃饭的情景，再看她现在的样子我就气很大，这就提醒我说，一个坏蛋，一个汉奸也会有他天真、纯情的时刻，他是怎么变成现在这个样子的，我要在这个里面表现出来，于是我觉得那个动作很合理，他不晓得是对自己的愤怒，还是对时代的愤怒。事实上在浅水湾拍的那场戏是整个电影里面唯一快乐的一天，其他都是扭曲、痛苦、黑暗、生气。总之这个撞头的动作给我很多灵感，后来就发展到把她捆起来，抽打。

　　我们看易先生这样邪恶、神秘，总要给他表现一下，所以一波一波往下面发展，发展到后来，你也不能只看到一个女人被凌虐，你要看到她的反应。那个戏里面我最喜欢的一个镜头是他在惩罚她到累的时候，她回头看他一下，那个时候你真的分不清是谁在控制谁，这是男女很基本的很兽性的关系，透过压抑他的动物性暴露出来。这个角色是一个汉奸，汉奸不好当的，千夫所指，对自己有很多恨意，这两个人都是在抗拒自己对爱情的感觉，当爱情来了的时候，他没有办法去接受，他一定要抗拒，这对我来说是很动人的故事，让我觉得很精彩。接下来越来越往更深的地方走。

　　我很喜欢王佳芝在戏里面有一段独白，把它用话剧的方式来演，对中国的女性来讲是很不寻常的，所以我就想那三场床戏一定要赚到足够的资格让她去讲那段独白，那段独白是在我们拍完三段床戏之后一个月我才写出来的，拍摄跟我们的心理素质有很大的关系，这样讲下去，我可以再讲一个钟头，所以暂时讲到这里。

　　梁朝伟：对这个角色the most beautiful moment就是在浅水湾，跟这个女生date的时候最美丽，三年里面我觉得易先生一直很miss那个moment，但是三年后再次见到她的时候，他发现当初的感觉已经不再，于是瞬间就变成那个样子，我也不晓得为什么。

　　记者：在拍摄这些性爱场面的时候，你有没有考虑到观众的接受度，另外你是否可以接受有关部门的删剪？

　　李安：台湾没有删减，一刀没剪，是限制级；大陆因为没有分级制，小孩子都可以看，所以一定要有适合所有人看的版本，我于是自己剪，不希望观众看不懂；香港还没有剪，我想基本就是在三级游走。这是对观众极限的一个挑战，也是创作者和观众之间的一个游戏，但拍的时候我们没有想太多观众，而是在挑战自己的极限，演戏的极限，解剖自己的极限，探讨的极限，到了极限你才会有新鲜的东西出来。不然像梁朝伟这么好的演员，你也不知道他的极限在哪里，总要用一些非常手法把它试出来。汤唯因为是她的第一部电影，投入地非常纯真。至于观众拍完之后在剪辑的阶段会有所考虑，我觉得如果超过剧情我不会用，不够的话拍的时候一定要够，到最大的可能性，一定要让我前面setup的东西言之成理。当然性爱的东西很好看，很享受，但我们不会为了好看而拍，实际上观看这个片子很难用享受来形容，我们还是以戏剧为先。

　　记者：你的影片其实一直都是在描述爱，父子之爱，同性之爱，异性之爱，你能告诉我们爱对你意味着什么吗？

　　李安：我觉得爱没有办法被描述，可以体会但是不能被了解，如果可以了解的话，爱情戏三千年前就讲完了，所以爱情越迷惑，就会觉得它越伟大。这就像瞎子摸象，从不同的方向去摸，好像触摸到一些，但是越摸你越不能了解，这是我对爱的感觉，也是对自然力的一种尊重。我可以用某些电影的方式来讲述，但是无法用语言表达，如果做出某种文字的界定，我觉得是对它的不尊重。

　　我们当然需要爱，它帮助我们去除那些不好的感觉，仇恨、孤独、罪恶。性是爱的催化剂，在我的电影里面，性只是工具，不是答案，不是目标，爱比较接近，但爱比我们想象中大很多。在《断背山》里面，爱是天堂，是伊甸园，他们在里面很纯粹，好像感觉到一些他们不了解的，他们花了20年的时间想重新回去，但是他们永远回不去，那个电影对爱的感觉是missing，是一种失落，无法捕捉到的东西；在《色，戒》里面，爱变成了地狱，相对有一种真实感。张爱玲的这个小说有一种真实感，她的眼光是那么的锐利，看的那么真切，感觉很残酷，老觉得这个戏是在地狱里面，希望能活着出来。常常让我们感到锥心之痛。

　　梁朝伟：我对李安是又爱又恨，我觉得他很爱我。

　　汤唯：其实我做演员开始，就想做一个好演员，做一个真正的演员，一直在盼望，一直在等，让我脱掉心里的束缚，脱掉那层壳。所以这部戏我是希望导演能给我更多压力，这个过程确实……有几次我受不了，还好，我一点点走出来，导演说我经历了三个阶段，可能那一段一段，就是一层一层在剥我的壳。

　　记者：王佳芝戴上了易先生送给她的戒指，做出了改变命运的决定，这个戒指真的有这么大的魔力吗？

　　李安：张爱玲对物质很偏执，但是据我了解陈冲和汤唯看戒指是没感觉的。

　　陈冲：不是说你喜欢首饰，而是从中感受到一个男人对你的爱，他把一颗钻石送给你，哪怕你不喜欢钻石，你也知道它价值连城，你也知道它不会被送给随便另外哪个情妇，你就会认为你在他心中的特殊，原来他如此爱你。这是女人的弱点，张爱玲很残酷的，女人会从一个简单的举动当中认为是被爱了，这是满普遍的。这是一个蛮讽刺的事情。

　　李安：其实还不止是布尔乔亚的讽刺。送戒指的这场戏里，最厉害的是梁朝伟的眼睛会放电，我们很尊敬他，整部影片都没有让他放电，我告诉他就是为了赢得在这里放一次电的机会，做回到老Tony，他还很不好意思，说那就放一次。这个眼神，在加上那个戒指，我想任何一个女人都逃不掉了，这是女人蛮值得同情的地方。

　　说到这个戒指其实也是一个奇迹。今天要找到一个两、三克拉，没有瑕疵的火油钻都是不可能的事情，但是我们用了两个月，居然在巴黎卡迪亚的收藏室找到一颗1941年切割的，戏中拍的正好是1942年。那颗钻石6.1克拉，价值连城。你看到那个钻石，真的好像有一种魔力。更神奇的是，汤唯的手很难fit戒指，但是这个戒指她一放就进去了，让我感到害怕。那个moment真的很特别。

　　记者：这次陈冲你有两部参演的影片都入围竞赛单元，你个人更喜欢哪一部？你觉得哪一部更有机会获奖？

　　陈冲：这个问题你要问张艺谋，李安和姜文是我最最钦佩的两位导演，两部电影我都极爱极爱。

　　李安：陈冲的这个角色不是主角，可是我就要她来演易太太这个角色。她对我来说是压阵的，有了她上海那个时代就对了，坐卧行走，只要她坐下来，那桌麻将就成了。其实我和Joan认识很久了，当年的喜宴其实是写给她演的，可惜时间不对。

　　记者：导演我注意到你很注意片中对历史的考据，能否讲一讲在这方面的工作？

　　李安：考据的事情做到百分之百是不可能的，中国在电影工业方面不大做研究和保存，在中国做考据很困难，反而也很重要。我希望其他影视作品不要在这方面因陋就简，这会让后代的人觉得历史原本就是那样，这对我而言更有一种任务感，考据东西难，考究活人更难，书上说那个人害羞了，但是今天的人谁还会害羞？我是中间的一代，在台湾接受的学校教育，我也没有亲眼见过那个时代的上海，今天的上海又变了，考据就更加重要。戏剧归戏剧，我希望尽量精彩、刺激、人性，但是时代的的东西要尽最大努力去做，片中那个南京西路，我们按照1：1的把它盖出来，尽量考究，真的很困难，我常说这是千秋万代的事情，苦一点也没有关系，也要想各种办法，大到一条街，小到一个信封，我尽量折磨我的工作人员，为历史做一点事情。

　　记者：全片最后一场戏很意味深长，梁朝伟和陈冲你们是怎么准备的？

　　梁朝伟：拍这场戏其实也没什么准备，进来就拍了。

　　陈冲：他们已经拍了很多我才进组，然后进来演的第一场戏就是全片的最后一场戏，也正是因为这一段让我愿意演这个角色。演的时候我就看到导演坐在那里暴哭，那种空……好像掉进深渊，让我很惊讶。

　　李安：我们前一阵子刚在那里拍了床戏，投入了很多东西，他们浪漫的虚情假意的话却又引入真情。这部片子我经历了很多，所以当监视器里面看到镜头切到那个空屋子，我突然很受不了。这是我第一次在片场这样。

　　梁朝伟：看到导演哭，我过去抱着他安慰他，我很担心我们拍不下去了。

　　记者：跟小说相比，你对易先生似乎要善待很多，是什么促成这种变化？

　　李安：小说只有28页，我们电影有2个半小时，这很不同。我没有像张爱玲那么恨胡兰成，我觉得他品德确实不好，但没有张爱玲的切肤之痛，恨到把他写的一点人性都没有，这个我也不相信。小说是渐隐式的，很多东西被蔽掉，填满时很多东西不能相信。小说可以这样写，很聪明，但是电影不能这样，一个没有人性的汉奸不可能让观众看上2个半小时。我相信张爱玲恨胡兰成恨到死，但我不相信她对他没有一点情愫。

　　张爱玲用虎和伥来比喻男女关系，我觉得这是有欠缺的。表面上汤唯在演王佳芝，实际上我让她演的是张爱玲。这是我对她小说的诠释，我不是张爱玲的翻译，我只是接收她的小说来表现我对人性的认识，对世界的了解，我要做出我的贡献，对观众有一个交待。所以王佳芝在三轮车上，我用了《摇篮曲》，我觉得张爱玲是需要一点爱，我有一段时间很恨她，写这么残酷的东西，还让自己活在里面，好像在地狱中行走，她写中国百年尘埃还不够，还要这样悲伤，这样残酷，我拍电影不能这样，我要给她一点爱，所以用了一点《摇篮曲》，我觉得她对易不公平，28页可以，2个半钟头说不过去。

　　记者：梁朝伟，拍这部戏对你是不是一个折磨？之后还会不会跟李安再合作？

　　梁朝伟：我演戏演了25年，一直都非常享受，我从来都没觉得演戏是折磨，尽管拍戏的过程中会经历很多困难和矛盾，但这也是享受的过程。我拍片不会给自己设置底线，因为那样就只能演到那里，我从来不知道我的角色会去向哪里，我把自己完全投入，角色到哪，我就到哪，不管是电影还是电视剧，花多少时间投入，就要花多少时间离开，但有的时候其实也未必能走的出来，因为我也分不清哪个是我自己，哪个是我和角色的混合体。

　　我希望可以跟合作过的导演再合作，因为合作多了就会多一份信任和默契，我在片场不习惯讨论，有了默契就会节省很多时间，就会很好玩。

　　记者：最后一个问题请问力宏，你拍这部戏的感受是怎样的？你如何看待片中的这几场激情戏？

　　王力宏：第一次试镜的时候，我想如果是演邝裕民这个角色就不用太紧张，因为他不过只有一两句台词，但是当拿到剧本之后发现这个人物很重要。导演一直在净化这个角色，在拍摄了一半之后还在修改台词，让角色更有光彩，我很感谢导演。至于影片的尺度，我同意梁朝伟的观点，不要限制自己，这样角色才会更有生命力。

新浪前方报道组 唐小浪/整理

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从来没有救世主

最初由[墨子]发布
“色，戒” ，一点没戒；李安，让人不安。

可惜了，这一部原本可以相当完美的电影。

裸得多此一举，裸得画蛇添足，裸得弄巧成拙。

丑化中国革命史，是个大是大非的问题！可以说是华人电影史中的里程碑式的黑奶头。

独立意志

特別黑夜裡   雨點下得很密
悶透的屋裡　燈光疑似窗前雨滴
四處逃避

心底的日記　混合短促氣息
回憶前後在牆壁響起　耳邊累積
無能為力

前事不斷爬進來
早知道是場禍災
以為可以躲開
這意外意料之外
是天意　上天的安排

該走的時候　感覺背後　濕透
冷已開始蔓延在游走
湧上眉梢　淹沒心頭

記憶不斷闖進來
一切變得明白
曾經擁有的愛
比我更需要存在
比我更需要存在

化開　不要徘徊
愛就愛　只是一場災
深如海　深如海　如海
深如海　深如海　如海
深如海　深如海　如海

作曲：Alexandre Desplat
填詞：周禮茂/James Schamus
編曲：Alexandre Desplat
監製：張學友

http://space.uwants.com/html/91/2400591_itemid_233241.html

道乃营子

今天看了中午的一场。人还不算少，坐满了七成的座位，绝大部分是中国人。因为看过张爱玲的原作，看起来不费劲，情节的进展没有任何悬念，加上演员的台词和表演也都是平铺直叙的，缺少起伏，更谈不上跌宕，像是一条平行的线，直直的长长的，不眨眼地盯着看下去，很累。整个片子觉得只能勉强算及格，较为顺畅地说清了一件事，其中人性的表露，有些牵强。尤其不明白的是，有什么必要让大家看那么多的级别很高的床戏？难道王佳芝对易先生的恻隐之心就是通过这些活动才生成出来的吗，或者干脆就是图解张爱玲的语录：女人的心是通过阴道进入的？我看是败笔，它削弱并模糊了在千钧一发时机王放走易的原始心理动机。除了梁朝伟的表演还算到位外，其他人都像是在摄影棚里对台词时的彩排，总的感觉是，没戏，尤其是王力宏和汤唯的表演或者说表现，太可怕了。里面老资格的演员，连华人带日本人，还真有几位，但都是一闪而过。以陈冲为首的四位麻将搭子，根本没打出麻将桌上的那股热闹劲儿来。

以李安的眼力和功底，为什么要用王力宏和汤唯这种根本没戏的生人？其实，首先是剧本太弱了。编、导、演，编和演不给劲儿，导也就孤掌难鸣了。

独立意志

[Lust：不纯洁的欲；Caution：小心谨慎。我们需要Caution的是Lust，而不是人性。]

王佳芝是《色戒》中的唯一主角，易先生则是第一配角。历史中的主角与其说是郑萍茹，还不如说是张爱玲自己，更准确地说是张特定时期感情和心理的投射。

通过对特定历史和政治环境下王的情感和心理的解剖，让我们重新面对和审视人的本性。通过最后的悲剧结局（因为只有悲剧才会让人思考更多更深），让我们认识到外界社会和人的内在本性之间的巨大冲突，从一个侧面阐释了人类文明（尤其是虚伪的扼杀人性的政治文明）在某种程度上对人性的淹没和嘲讽。

王也是《色戒》中唯一真正意义上的人，而且还是最终回归而来。其他角色自始至终或多或少都被一层厚厚的政治的色所覆盖，易先生则是典型代表，说他不是人更为准确。剧情在特定的政治背景下展开，从王接受政治任务准备暗杀易这个政治动物开始。作为一个爱国青年，渴望和平和美好生活的女子，牺牲了作为一个女人最珍贵的贞超（在那特定的年代，这无疑是一次近似生命的献祭），为的就是可以更顺利地接近易并使用女色诱杀易。王在这个时候是摆脱了自己作为人的属性（所以很容易就超越了贞超的束缚），也成为了一个政治动物或者叫做政治工具。可是随着故事的发展，王的人性发生了回归。导致王人性回归的主要是两个事件，背后却是一个共同的原因。第一件事是王与易之间的性；第二件事是易送给王钻戒。这两件事背后的共同原因就是：王爱上了易。爱是多么美好的事情！可正是因为这本该美好的爱才让王走上了不归之路。色本不用戒，可是当有一种色(Lust：不纯洁的欲)要用生命去做代价时，我们是否应该Caution（小心谨慎）？这也许正是张把小说起名叫《色戒》的原因：警示自己，也警示他人。

有人质疑李为什么要安排那么多激烈的性爱场面。我们都知道，男人是理性动物，女人是感性动物。性爱行为可谓是人类行为中最为感性和隐密的行为，一个人往往会在性爱行为中暴露出最多的人格、心理和情感信号。男人可以相对容易地把性和爱分离，而女人的天性决定了她们基本上做不到这一点。所以在同样的性行为中，男人和女人从中感受到的信号和在心理上造成的影响是不一样的。不通过真实激烈的性爱场面，易内心深处最为隐密的信号就无法传递出去，不让观众看到性爱中王的迷失和被淹没的巨大视觉冲击，我们也就没有办法明白为什么王会从一个一开始准备诱杀易的革命斗士转变到最后把易放走的地步。这也可能是影片主题歌名叫《淹没》的原因（政治的色或曰欲淹没了易的人性，爱淹没了王，继而淹没了王的生命）。

也有人质疑，性会不会真正激起一个女人对一个男人的爱，也就是说，王真的有可能爱上易了吗？答案是肯定的。前面说过女人是感性动物，如果她感觉到了爱（这种爱是否真的存在根本不重要），那么爱就会成为她的主导，主导女人把一切疯狂的事变成可能。但显然，让王感觉到爱的并不在于和易的性本身，而是通过性这个介质让王感觉到了传递出的爱的信号（所以一定程度上说，易是爱王的，这一点从电影对易的心理和细节的处理可以得到印证。只不过，由于易是男人，又是高级特务，他不得不把那点爱与自己的生命和”事业”分离）。通过性传达的爱的信号总是让女人怀疑，而王的这种怀疑却被那枚钻戒彻底瓦解。当然，像性传递爱的信号一样，彻底瓦解王的怀疑的也并不是钻戒本身，而是选送钻戒的行为过程和这个行为过程发生时易的表现、神情、心理活动所传递出的爱的信号。

那样的政治环境和他们各自的真正身份注定了结局不是你死就是我亡。如果没有王人性的回归，这样的结局也就是一个单纯的政治游戏；而正是王人性的回归让这个游戏的结果变成了一个悲剧。而王，作为女人–一个卸去政治外衣、感觉到爱的女人，为爱而走向死亡是她当时唯一的命运。至此，王也就完成了一个人从政治工具向人的回归。人性回归的结局却是死亡，这样的结局让人无法承受。这样的结局让我们不得不思考（或者说是反思），真正导致王死亡的Lust是王的爱、还是当时各方政治力量的欲？王对易的爱是她希望的吗？是她能够控制的吗？王是否就是罪有应得死有余辜？那些不同政治力量的欲就是纯洁的吗？哪一个才是我们真正需要戒(Caution)的色(Lust)？！

在科技高速发展的今天，之于我们，那样复杂的政治环境已经不存在了，但我们人类（李的视野应该是跨越民族和国家概念的，他思考的应该是整个人类，而不是局限于哪个国家或哪个民族的人）始终处于一个人性与社会并不完全和谐（或多或少）的环境中，李选拍《色戒》无非是一个善意的提醒：别忘了关注我们自身，要敢于面对、审视、甚至是拷问自己的人性，不要让社会的色(Lust)淹没了真正的人性；同时也是一种悄声的呐喊：要人性但不要死亡，我们需要和平地活着，我们更需要人性地活着，谨以此为戒(Caution)。

(Walkingmind)