黄金时代 （2014完整无删节版）

和者盖寡A

黄金时代 （2014完整无删节版）主演: 汤唯 / 冯绍峰 / 王志文 / 朱亚文 / 黄轩

http://www.youtube.com/watch?v=PEXtn_qDxe0

白色百合

占个沙发，晚上看。

和者盖寡A

http://movie.mtime.com/181317/reviews/7811449.html

萧红的《黄金时代》贯穿一生（褒）

参加了时光网组织的点映活动，时长近3小时的电影，我竟未离座一秒。

废话不说了，以下文章中，谈及电影的少一些，谈及文学的多一些，因为，说这部电影，是躲不开中国现代文学史上那一段黄金时代的。

黄金时代
The Golden Era
(2014)

从鲁迅说起

我们这一代人，和文化、文艺、文学稍微沾点边甚至以此为业的一代人，对于鲁迅是有情怀的。

这情怀始自那些需要“背诵全文”的入选教科书的文章，高潮是在自由主义思潮渐入没落的21世纪第一个10年，终于“把鲁迅赶出课本”的一场运动。

我对鲁迅的情怀，其实始自父亲。他书房内那幅与真人几乎同比的先生画像，是我对鲁迅最深刻的记忆。

其实我是没有特别系统地读过先生作品的，所知也就是大众文学共知的那些骂人骂到笔抽筋、字里行间却不见一个人体生殖器官名词或性类动词的名篇。

但我还是爱鲁迅，这是一种情怀，一种活在当下委屈压抑无从释放的文字情怀。

就像那张《黄金时代》海报的slogan：想骂谁，就骂谁。

这个鲁迅像不像？

点映结束后，制片方把萧红、萧军、骆宾基的后人请上台和观众交流。几位后人对影片赞不绝口，其中也包括对王志文诠释的鲁迅，但还是提出了一点意见：“就是有点胖”。

其实，3个小时的电影，我居然毫无尿点，从未起身，坐足180分钟，然后又听了半个小时的制片方交流。我总是想不出，以前有没有过这样久长的坐史。

不说尿点了，只说泪点。影片大约在100分钟后才开始出现真正意义的导演设计出的顺其自然的高潮和泪点，包括萧红和萧军第一次分手时萧军拿着四个梨子在火车台送别，萧红在香港重病入院后的几次折腾。

但是，我的泪点一向异于常人。

看到鲁迅和二萧坐在咖啡馆里谈论文学和时局时，我竟然有了泪点。

事后想想，我真是不该在这时落泪，因为那样的话，之后先生墓碑前海婴刻字时我就真的哭不出来了。

但这应该就是所谓的情怀吧。

先生说起时局，语气平缓、平淡、平和、平静、平如镜湖，却字字犀利入骨，说起那些所谓的文化人，墙头草两面派什么的，脸上是带着鄙视的。

我想萧红听着时，是不太懂的，因为她根本不关心政治。但她又是懂的，因为她应该明白文字如药，或毒或医。

我想，就是在那样一种触发下，王志文诠释的鲁迅如此逼真。

先生教诲的每一个字，你便听了罢，所有情怀，都在里面了。

这一段，编剧写的好，演员演的好，导演在时间上给的足，在我看来，有鲁迅的年代，真真是个黄金时代。

萧红的黄金时代到底在哪儿？

虽然萧红东渡日本时，在写给萧军的信中，把这段衣食无忧的日子称为自己的（笼子里的）“黄金时代”，但在她悲苦动荡漂泊传奇短暂的一生中，真正的黄金时代，是与先生共处的那一段日子。

我们这一代人，没有更深层次的了解过鲁迅，因为我们没有和他同时代的体验，但鲁迅的作品之所以感染着我们，影响着我们，甚至在某些时刻激励着我们，最重要的不是他骂了谁，横眉冷对着谁，笔下塑造了谁，而是深藏于他那些文字背后的一种精神，这种精神，现世罕见，甚至绝种。

还有一种理解，萧红的黄金时代是在抗战中的西安。这有些牵强，但如果站在旁观者的角度，那是她和萧军在一起的最后一段日子，那是她短暂一生中和丁玲的唯一交集，那是她生命中最后的安逸。

如果不考虑政治因素的话，丁玲和萧红，应是那个时代中国文坛最璀璨的女性。

突然想起个题外话，点映结束后的互动环节，有位女观众向制片方提问时，竟然问了个和这电影不沾边的文体：“你们准备何时筹备拍一下张爱玲？”

呵呵，真是个文艺女青年啊。在萧红短暂而充满苦难的一生中，与其平行其时的张爱玲在做些什么呢？

黄金时代的定义是什么？

萧红的黄金时代到底有多长，在哪个阶段？

这是个仁者见仁的问题。

这部电影最最打动我的，其实是一个有关黄金时代的命题。

点映结束后，我向制片方提了一个问题：“这个片名是一开始就想到的吗？还是后来改的？”

制片方说了最初的片名，很长的一个名字，当时我没记住，但听上去很雷人，回来百度才知道，叫《穿过爱情的漫长旅程》。

这个长长的名字，瞬间让萧红和影片整体的格调low了几层楼。

其实，黄金时代是个很好的命题，可什么才是黄金时代呢？

说到这个问题，不能回避华文经典小说《黄金时代》。

王小波先生的这部作品以文革为背景，以性为轴心和框架，描述了一些压抑环境下的试图释放与解脱的人物。

之于人，所有最最珍惜、罕见的，就是自由。

之于自由，所有最最珍惜、渴望的，就是爱情。

电影《黄金时代》的汤唯版海报的slogan是这样写的：想怎么活，就怎么活。

如果可以这样活，那么，贫穷疾苦愤怒动荡漂泊，以及短暂的时光，都一定是那黄金上最璀璨的闪耀。

恰恰，自由，以及对于自由的向往，探索自由的情怀，正是我们身处的这个经济高速发展、文明高度进步的伟大时代中，最最稀缺的。

没有了对爱的执着和对自由的探索精神，手里拿着的黄金，是买不到一支烟的。

谢谢观赏，再见。

和者盖寡A

http://movie.douban.com/review/7161712/
萧红内向生长 （贬）
jSeraph
4 2014-10-24 09:24:09
　　[黄金时代] — 萧红内向生长
　　
　　“黄金时代”出自萧红在日本时写给萧军的信：“这不就是我的黄金时代吗？此刻。”[黄金时代]讲述的就是萧红的一生，以及她所处的那个激荡时代的一个侧面和文化人的众生相。
　　
　　那么这是一部传统意义上的传记片吗？我觉得不是。传记片往往基于某本自传进行改编，取人物的某个阶段、某些重要经历进行描述和必要的渲染。而[黄金时代]收集了几乎全部萧红的生平材料、作品、他人回忆口述进行统计，覆盖了她尽管短暂但跌宕起伏的全部生命历程。不客气地讲，在素材的选取上这部影片接近于一本流水帐，从和历史的重合度上讲几乎是完美无缺的，一字一句都在还原历史的本来面目。哪怕是作为人物传记，这也在最大程度上减弱了电影的趣味性。
　　
　　此外，若看作传记片的话，它的统一性也是很弱的。对比拿奥斯卡的[国王的演讲]，后者只选取了亨利六世克服口吃的一段励志故事，而[黄金时代]涵盖了萧红从出生到死亡的全部经历，没有放过任何一个阶段。如其开头的方式：汤唯直面镜头慢慢的，面无表情地道出自己的生卒年。显示了极大的叙事野心。
　　
　　这个开头也是这部影片叙事方式的代表，同时是几乎所有看过电影人提出质疑的地方：人物常常身在故事情境中，然而面向镜头向观众描述故事本身；有的镜头甚至是访谈式的，历史人物变身成为事后的被访问者，回忆萧红和萧红所处的历史情境。
　　
　　这些问题综合成了影片远离观众的斥力。这种斥力并非无心之失，而是有意为之。这构成影片定位上的矛盾：从影片的成本，前期的宣传和明星的罗致来看，它极力想成为一部文化大片，但影片又极度风格化，处处和观众的观影习惯、市场的需求悖逆。唯一贴合普通观众口味的，只剩下萧红的情史了，但哪怕在这方面其知名度又是远不如林徽因、张爱玲等人的。尴尬的定位使得票房惨败成为了必然。
　　
　　
　　
　　回归萧红本身，这部影片有没有观看的意义呢？
　　
　　对于萧红来说，黄金时代就是无忧无虑不带立场地写作，但显然她的黄金时代是短暂的。尽管写了《商市街》，《生死场》，《呼兰河传》等有一定影响力的作品，但她更为人知的是与萧军、端木等人的感情纠葛，以及颠沛流离的人生旅途。
　　
　　黄金时代无法概括萧红的一生，甚至概括不了那个时代大部分文化人。所谓的黄金时代，实际上翻滚着历史巨变的洪流，长鸣着革命的号角，人人都面临抉择。
　　
　　萧红和绝大多数人的选择相反。人们爱把她和萧军一同归为左翼作家，但这恰是她本人不认同的身份。在创作上，萧红主张自由的、不带立场的写作，主张为全人类写作。而在人生道路上，萧红背离了时代潮流，选择在战争的废墟中肆意但疲惫地穿行。
　　
　　人可以外向生长，也可以内向生长。外向生长的人参与到一切世俗事务中，自然而然成为庞大而有意义的事业的一份子，回首一生时他能说自己没有虚度；内向生长的人在内心构筑繁密的城堡，设置一道道谜题去拷问自己，回首一生也许还找不到归宿与答案。孰是孰非？
　　
　　起码在萧红那个时代，人人都在外向生长，但萧红选择了后者。这种选择构成了萧红人生悲剧性的根源。时代的特殊性，令天地之大没有她可以“安静地写作”的容身之所和条件；童年的遭遇让她缺少男性关爱，造成其日后在感情中始终处于被动，敬爱的鲁迅的去世也成了倍于常人的巨大打击；而每个阶段的人生选择，致使其走向自己内心深处躲藏起来，却还是被战乱的冲击摧毁了身体。
　　
　　所有这些，并非构成一种理由或借口。所谓悲剧，并非通俗的善恶是非的反转，而是无意间构成的某种冲突，造成了灰暗难言的结局，一切却又像命中注定。萧红和那个时代，就构成这样一种极度不平衡又无法避免的冲突。时代不顾一切地向前奔跑，却碾碎了萧红的生命。但余香沾在车轮上，带到了我们身边。
　　
　　我想这就是我们在影像中体验萧红生命的意义。也让我们思考生长的命题。

白色百合

电影《萧红》

和者盖寡A

《萧红》在北京首映 宋佳：这部戏让我极尽崩溃

哈尔滨新闻网 2012年05月25日 04时03分 【显示字体：小 中 大】【打印】【关闭本页】我要评论

采访：阴祖峰

制作：牛显达

    哈尔滨新闻网特派记者 阴祖峰北京专电

    白山黑水，萧萧落红。

    她柔弱多变，却有火烧云般的热情，和呼兰河般清澈的心灵。

    她命运多舛，却以觉醒的态度和坚毅的文字与命运抗争。

    她，就是萧红。

    没有爱到不了的地方

    在影片中，童年时代的萧红在外公的影响下，开始接受中国古典诗歌的启蒙教育。二十世纪三十年代，初中刚毕业的萧红不顾父亲反对，毅然背叛家庭，逃婚到哈尔滨。怀着身孕的萧红，被以回家取钱为由的未婚夫抛弃在旅馆抵债，奄奄一息。她写信给当地报馆求助。因此结识青年作家萧军。萧军的出轨使二人的感情也出现了裂痕。和萧军分开后，萧红又遇到了作家端木，两人最后流落到香港。年仅三十一岁的萧红，在骆宾基的照顾下，于1942年1月病死在被日军占领的香港。

    影片《萧红》最大程度保留了她传奇色彩颇浓的感情生活，编剧之一乙福海说，一个作家最重要的就是情感经历，影片《萧红》不只是写爱情，而是写萧红的一生，但萧红一生中最重要的就是她的作品、情感，特别是爱情。

    在影片中，被亲情放逐的萧红一直在追逐着爱情，她有时幼稚可笑，有时怨念十足，这有些凄美的感情生活贯穿了她的创作轨迹。而在这对爱的执著中，萧红以她女性敏锐的视角记叙了对社会和时代的独特感受，留下了《生死场》、《呼兰河传》等传世经典著作。体现了萧红对文学的执著、对生命的热爱和对命运的抗争。

    一样的霍建起 不一样的宋佳

时间运用、唯美画面、浪漫场景，内敛、深邃的表演和镜头运用，《萧红》延续了霍建起一直以来的人文情怀。

    长镜头、慢镜头、高速镜头为舒缓、隽永的味道起到了非常好的服务作用，而淡淡的风情则始终浸润整部电影。人物关系是复杂的，但影片对矛盾的处理却是淡淡的，点到即止的。整个电影的色彩基调也是基本以黄绿为主，有旧时代的回忆，有无可奈何的诉说。叙事节奏的缓慢，让意象更多，并营造出一种情景交融的和谐境界。线性叙事也是一贯的交错，有倒叙，有插叙，让人在故事中沉迷。矛盾冲突与故事的开端、发展、高潮、结局在片中被弱化，时间仿佛只是一个沙漏。

    难得的是萧红和萧军在雪中的一段激情戏，浪漫唯美。而萧红、萧军、端木三人同床的段落则诙谐幽默，让现场笑声一片，算是霍建起难得的轻松一面。

    宋佳在片中的演出可圈可点，喷云吐雾的自然，遭遇背叛的苦楚，以及面对死亡的恐惧，在她的动作和眼神中挥洒至极。如果说宋佳对年轻萧红天真的演绎是意料之中的话，那么成年后的萧红则被宋佳拿捏得火候十足。在萧红的内心世界中，她不会像其他的电影一样通过激烈的动作或者独白表现出来。所有的一切都要依靠眼神，即使是内心澎湃激荡，表情依然要不动声色，但是又要在不动声色中展现由于太过激动而压抑不住的感情。宋佳版的萧红，让人赞叹，她也笑说，相信会有人在观看影片后叫自己“萧红”。

诗般语言画样镜头 浓郁的哈尔滨元素

    许广平说：走出他的目光，到更开阔的天地。鲁迅说：你们两个人是刺猬，靠太近就会彼此伤害。《萧红》延续了霍建起的文艺风格，著名编剧苏小卫的加盟更为本剧的对白增添了更多的诗意。

    霞光中鸣着汽笛的火车、泛着露水的柳条以及飘洒在空中的雪花，每一个镜头都仿佛水彩画一样充满生机。从娜拉到鲁迅，再到许广平，每一个人物的出现都韵味十足。影片有着大的背景，但却在小的格局中讲述。从抓痒、系鞋带等细节中可以感受到霍建起一贯的风格。

    值得一提的是，由于萧红的故乡是黑龙江，所以出现了大量的哈尔滨风光，索菲亚教堂、伏尔加庄园等，以及大量中央大街上的建筑和白种人，欧罗巴旅馆、手风琴、狗皮帽子，更是典型的哈尔滨特征，特别是人物间的东北方言，会让哈尔滨观众感到格外亲切。

    萧红侄子张抗：她选择了一条最苦的路【点击观看视频】

    印象最深的是萧红生命的最后一刻，她仍惦记着创作和家乡，以及抗战的局势——她已经不考虑自己的生死了。

    萧红去世已经70年了，在这期间，人们对她的理解也有很多，有斗士的萧红，民族的萧红，爱国的萧红，人类的萧红……有一点是相同的：她是生活在人民中间，与劳动人民、劳苦大众紧紧相连的。

    和冰心、张爱玲等同时代女作家相比，她选择了一条最苦的路。

    影片播毕，灯光亮起，观众爆发出热烈掌声。宋佳流着眼泪起立致意，她哭着拥抱所有的剧组人员，直到接受记者采访时，仍不能自已……

和者盖寡A

4 2014-10-24 0909
　　[黄金时代] — 萧红内向生长
　　
　　“黄金时代”出自萧红在日本时写给萧军的信：“这不就是我的黄金时代吗？此刻。”[黄金时代]讲述的就是萧红的一生，以及她所处的那个激荡时代的一个侧面和文化人的众生相。
　　
　　那么这是一部传统意义上的传记片吗？我觉得不是。传记片往往基于某本自传进行改编，取人物的某个阶段、某些重要经历进行描述和必要的渲染。而[黄金时代]收集了几乎全部萧红的生平材料、作品、他人回忆口述进行统计，覆盖了她尽管短暂但跌宕起伏的全部生命历程。不客气地讲，在素材的选取上这部影片接近于一本流水帐，从和历史的重合度上讲几乎是完美无缺的，一字一句都在还原历史的本来面目。哪怕是作为人物传记，这也在最大程度上减弱了电影的趣味性。
　　
　　此外，若看作传记片的话，它的统一性也是很弱的。对比拿奥斯卡的[国王的演讲]，后者只选取了亨利六世克服口吃的一段励志故事，而[黄金时代]涵盖了萧红从出生到死亡的全部经历，没有放过任何一个阶段。如其开头的方式：汤唯直面镜头慢慢的，面无表情地道出自己的生卒年。显示了极大的叙事野心。
　　
　　这个开头也是这部影片叙事方式的代表，同时是几乎所有看过电影人提出质疑的地方：人物常常身在故事情境中，然而面向镜头向观众描述故事本身；有的镜头甚至是访谈式的，历史人物变身成为事后的被访问者，回忆萧红和萧红所处的历史情境。
　　
　　这些问题综合成了影片远离观众的斥力。这种斥力并非无心之失，而是有意为之。这构成影片定位上的矛盾：从影片的成本，前期的宣传和明星的罗致来看，它极力想成为一部文化大片，但影片又极度风格化，处处和观众的观影习惯、市场的需求悖逆。唯一贴合普通观众口味的，只剩下萧红的情史了，但哪怕在这方面其知名度又是远不如林徽因、张爱玲等人的。尴尬的定位使得票房惨败成为了必然。
　　
　　
　　
　　回归萧红本身，这部影片有没有观看的意义呢？
　　
　　对于萧红来说，黄金时代就是无忧无虑不带立场地写作，但显然她的黄金时代是短暂的。尽管写了《商市街》，《生死场》，《呼兰河传》等有一定影响力的作品，但她更为人知的是与萧军、端木等人的感情纠葛，以及颠沛流离的人生旅途。
　　
　　黄金时代无法概括萧红的一生，甚至概括不了那个时代大部分文化人。所谓的黄金时代，实际上翻滚着历史巨变的洪流，长鸣着革命的号角，人人都面临抉择。
　　
　　萧红和绝大多数人的选择相反。人们爱把她和萧军一同归为左翼作家，但这恰是她本人不认同的身份。在创作上，萧红主张自由的、不带立场的写作，主张为全人类写作。而在人生道路上，萧红背离了时代潮流，选择在战争的废墟中肆意但疲惫地穿行。
　　
　　人可以外向生长，也可以内向生长。外向生长的人参与到一切世俗事务中，自然而然成为庞大而有意义的事业的一份子，回首一生时他能说自己没有虚度；内向生长的人在内心构筑繁密的城堡，设置一道道谜题去拷问自己，回首一生也许还找不到归宿与答案。孰是孰非？
　　
　　起码在萧红那个时代，人人都在外向生长，但萧红选择了后者。这种选择构成了萧红人生悲剧性的根源。时代的特殊性，令天地之大没有她可以“安静地写作”的容身之所和条件；童年的遭遇让她缺少男性关爱，造成其日后在感情中始终处于被动，敬爱的鲁迅的去世也成了倍于常人的巨大打击；而每个阶段的人生选择，致使其走向自己内心深处躲藏起来，却还是被战乱的冲击摧毁了身体。
　　
　　所有这些，并非构成一种理由或借口。所谓悲剧，并非通俗的善恶是非的反转，而是无意间构成的某种冲突，造成了灰暗难言的结局，一切却又像命中注定。萧红和那个时代，就构成这样一种极度不平衡又无法避免的冲突。时代不顾一切地向前奔跑，却碾碎了萧红的生命。但余香沾在车轮上，带到了我们身边。
　　
　　我想这就是我们在影像中体验萧红生命的意义。也让我们思考生长的命题。
和者盖寡A 发表于 2015-1-6 18:39

这种传记式的、人物访谈式的镜头起到了一个引观众暂时出戏的作用。观众不能自始至终的沉浸在戏中，结果会好吗？

和者盖寡A

《萧红》在北京首映 宋佳：这部戏让我极尽崩溃】    印象最深的是萧红生命的最后一刻，她仍惦记着创作和家乡，以及抗战的局势——她已经不考虑自己的生死了。    萧红去世已经70年了，在这期间，人们对她的理解也有很多，有斗士的萧红，民族的萧红，爱国的萧红，人类的萧红……有一点是相同的：她是生活在人民中间，与劳动人民、劳苦大众紧紧相连的。    和冰心、张爱玲等同时代女作家相比，她选择了一条最苦的路。    影片播毕，灯光亮起，观众爆发出热烈掌声。宋佳流着眼泪起立致意，她哭着拥抱所有的剧组人员，直到接受记者采访时，仍不能自已……
和者盖寡A 发表于 2015-1-7 12:25

这些唯美、浪漫、细腻、梦幻般的表现手法，不仅仅起到吸引观众的目的，我以为也才最好地表现了萧红纯洁、自由、理想的性格，尤其是在逆境中。

和者盖寡A

4 2014-10-24 0909
　　[黄金时代] — 萧红内向生长
　　
　　“黄金时代”出自萧红在日本时写给萧军的信：“这不就是我的黄金时代吗？此刻。”[黄金时代]讲述的就是萧红的一生，以及她所处的那个激荡时代的一个侧面和文化人的众生相。
　　
　　那么这是一部传统意义上的传记片吗？我觉得不是。传记片往往基于某本自传进行改编，取人物的某个阶段、某些重要经历进行描述和必要的渲染。而[黄金时代]收集了几乎全部萧红的生平材料、作品、他人回忆口述进行统计，覆盖了她尽管短暂但跌宕起伏的全部生命历程。不客气地讲，在素材的选取上这部影片接近于一本流水帐，从和历史的重合度上讲几乎是完美无缺的，一字一句都在还原历史的本来面目。哪怕是作为人物传记，这也在最大程度上减弱了电影的趣味性。
　　
　　此外，若看作传记片的话，它的统一性也是很弱的。对比拿奥斯卡的[国王的演讲]，后者只选取了亨利六世克服口吃的一段励志故事，而[黄金时代]涵盖了萧红从出生到死亡的全部经历，没有放过任何一个阶段。如其开头的方式：汤唯直面镜头慢慢的，面无表情地道出自己的生卒年。显示了极大的叙事野心。
　　
　　这个开头也是这部影片叙事方式的代表，同时是几乎所有看过电影人提出质疑的地方：人物常常身在故事情境中，然而面向镜头向观众描述故事本身；有的镜头甚至是访谈式的，历史人物变身成为事后的被访问者，回忆萧红和萧红所处的历史情境。
　　
　　这些问题综合成了影片远离观众的斥力。这种斥力并非无心之失，而是有意为之。这构成影片定位上的矛盾：从影片的成本，前期的宣传和明星的罗致来看，它极力想成为一部文化大片，但影片又极度风格化，处处和观众的观影习惯、市场的需求悖逆。唯一贴合普通观众口味的，只剩下萧红的情史了，但哪怕在这方面其知名度又是远不如林徽因、张爱玲等人的。尴尬的定位使得票房惨败成为了必然。
　　
　　
　　
　　回归萧红本身，这部影片有没有观看的意义呢？
　　
　　对于萧红来说，黄金时代就是无忧无虑不带立场地写作，但显然她的黄金时代是短暂的。尽管写了《商市街》，《生死场》，《呼兰河传》等有一定影响力的作品，但她更为人知的是与萧军、端木等人的感情纠葛，以及颠沛流离的人生旅途。
　　
　　黄金时代无法概括萧红的一生，甚至概括不了那个时代大部分文化人。所谓的黄金时代，实际上翻滚着历史巨变的洪流，长鸣着革命的号角，人人都面临抉择。
　　
　　萧红和绝大多数人的选择相反。人们爱把她和萧军一同归为左翼作家，但这恰是她本人不认同的身份。在创作上，萧红主张自由的、不带立场的写作，主张为全人类写作。而在人生道路上，萧红背离了时代潮流，选择在战争的废墟中肆意但疲惫地穿行。
　　
　　人可以外向生长，也可以内向生长。外向生长的人参与到一切世俗事务中，自然而然成为庞大而有意义的事业的一份子，回首一生时他能说自己没有虚度；内向生长的人在内心构筑繁密的城堡，设置一道道谜题去拷问自己，回首一生也许还找不到归宿与答案。孰是孰非？
　　
　　起码在萧红那个时代，人人都在外向生长，但萧红选择了后者。这种选择构成了萧红人生悲剧性的根源。时代的特殊性，令天地之大没有她可以“安静地写作”的容身之所和条件；童年的遭遇让她缺少男性关爱，造成其日后在感情中始终处于被动，敬爱的鲁迅的去世也成了倍于常人的巨大打击；而每个阶段的人生选择，致使其走向自己内心深处躲藏起来，却还是被战乱的冲击摧毁了身体。
　　
　　所有这些，并非构成一种理由或借口。所谓悲剧，并非通俗的善恶是非的反转，而是无意间构成的某种冲突，造成了灰暗难言的结局，一切却又像命中注定。萧红和那个时代，就构成这样一种极度不平衡又无法避免的冲突。时代不顾一切地向前奔跑，却碾碎了萧红的生命。但余香沾在车轮上，带到了我们身边。
　　
　　我想这就是我们在影像中体验萧红生命的意义。也让我们思考生长的命题。
和者盖寡A 发表于 2015-1-6 18:39

言外之意，汤唯和冯绍峰不是表现二萧的最佳人选。汤唯不够稚嫩和童心。冯绍峰不够文人气质，个性少了一点任性，自我，执着，尽管他也想表现出这些来。

和者盖寡A

萧红BD1280高清 宋佳 黄觉 王仁君 张博 李依玲主演人物电影

白色百合

萧红BD1280高清 宋佳 黄觉 王仁君 张博 李依玲主演人物电影
和者盖寡A 发表于 2015-1-7 13:02

我的确更喜欢这个版本

白色百合

这种传记式的、人物访谈式的镜头起到了一个引观众暂时出戏的作用。观众不能自始至终的沉浸在戏中，结果会好吗？
和者盖寡A 发表于 2015-1-7 12:34

我不认为这是个合适的做法，这种构架的介入削弱了原有的感染力，无缘无故多出些枝节干扰，除演员本身表演的迥异外，这是一个不能让人入戏的重要原因，实非明智之举。

和者盖寡A

《萧红》和《黄金时代》的票房低，实际上也反映着中国社会水平以及观众的水平低。看看都什么时髦，什么受欢迎就知道了。

和者盖寡A

我不认为这是个合适的做法，这种构架的介入削弱了原有的感染力，无缘无故多出些枝节干扰，除演员本身表演的迥异外，这是一个不能让人入戏的重要原因，实非明智之举。
白色百合 发表于 2015-1-7 15:24

用了一种严谨且冷静的叙述历史的态度（和手法）来描写一个至情至性的、充满反叛和反常规精神的文艺女青年的一生。

白色百合

用了一种严谨且冷静的叙述历史的态度（和手法）来描写一个至情至性的、充满反叛和反常规精神的文艺女青年的一生。
和者盖寡A 发表于 2015-1-7 15:51

我因先看的《萧红》，所以先入为主，并没有耐心看《黄金时代》，拽着看的，不算真看，但王志文的戏很好，汤唯就不如宋佳。