看完《如懿传》大结局，大家都解脱了

kuaifan51ca

无论如何评价《如懿传》，追了将近两个月之后，总是投入了太多感情和时间。

如今，这剧终于终结，也忍不住想要再聊几句。虽然早就知道如懿的故事最终会以悲剧收场，但在如懿真的死去，她与乾隆的感情终究落得“兰因絮果”之后，仍旧不免感伤。

感伤之外，还有解脱，为如懿，也为观剧的自己。

死后的如懿终于与皇家以及红墙绿瓦的深宫撇清了关系，找到了她向往的自由与平静。

于我而言，如懿面对死亡时的平静，让我真正从这个“丧气”的故事中解脱出来：种种过去都已成为过眼云烟，如懿终于读懂“花开花落自有时”。

看完这个结局，再回头去思考许多观众对于“如懿太弱鸡”的认定，突然想到了“过气”香港歌手关淑怡对她的歌迷说得一句话：“我早已经放下，放不下的是你们。”

故事的结尾，曾经只能被选择的如懿，选择了她一直希冀的自由自在。而许多人心心念念意难平的则是：她没有成为一个胜利者，甚至于，她连成为胜利者的意志都没有。

对看惯了国产后宫戏的观众来说，她们已经自动认定，后宫戏的女主角应该坚持不懈地从头斗到尾，人挡杀人，佛挡杀佛，最终走上人生巅峰。而如懿这样的角色在一般的”大女主戏”里，活不过两集。

说如懿是“佛系”也好，“恋爱脑”也罢，观众们对如懿的“怒其不争”显而易见：女主角不宫斗的后宫戏，还叫什么后宫戏。

其实，《如懿传》中，如懿对自己也有类似的评价。永琪死后，她跪在太后钮祜禄氏面前，说自己是个“无用之人”，连儿女们都保护不了。

但在上一届深宫斗争中笑到最后的钮祜禄氏感慨的则是：“我在这宫里，苦熬了这一辈子，与如懿这般保有一丝本心，到底哪个是真自在了呢？”

《甄嬛传》的女主角甄嬛有手段有野心，最后甚至将雍正也算计了进去，但她也失去了爱人、孩子，当然还有最初的纯真。某种意义上看，她最终的胜利，不过是一种由不得选择的结果。

《如懿传》里也有像甄嬛那样计谋与野心兼备的宫斗高手。因为《如懿传》跟《甄嬛传》都改编自作家流潋紫的小说，两部剧的很多宫斗情节也有许多相似的地方。《如懿传》的制片人黄澜都说：“情节和所有技术性的东西……似曾相识是有可能的。”

金玉妍是《如懿传》前半段中的大反派

金玉妍无疑是《如懿传》前期的宫斗高手，收买人心、借刀杀人、挑拨离间样样都行，目标任务都相当明确，但她最终还是落败了。

她失败的原因不是没手段，也不是心不够狠，而是输在了出身上。在乾隆眼中，她的身份不过是“贡品”，像个物件一样。没有了利用价值，就迅速被丢弃。

如果按照所谓“大女主戏”的逻辑，卫嬿婉算得上是这部戏中的最大赢家：初登场时，她还是一个小宫女；身亡时，她的头衔是皇贵妃；死后，她的儿子成了下一任皇帝。

但卫嬿婉却是《如懿传》在叙事意义上的大反派，剧中她的下场是服毒而死，不得善终。

片中，卫嬿婉爬得有多高，最后跌得就有多惨

导演汪俊说希望《如懿传》能展现出“后宫浮世绘”。而观众最终在剧集中看到的是：深宫中的每一个女人的故事都以不同形式的悲剧收场，无论她们斗还是不斗。

因为如懿和其他后宫中的女人的悲剧并不在于她们选择了斗还是不斗，而是因为她们活在了后宫之中。在她们生活的世界里，得到皇帝的眷顾是最高的生存法则。

这样的生存法则，已经注定了最大的悲剧。

就像如懿在断发前对乾隆说的：这宫里无休止的猜忌、争斗、算计、背叛，全都因你而起。这句话并不只是对乾隆个人的道德谴责，它更是对于这种生存规则的质疑。