令人激赏的昆明大观楼长联

小豆子

《令人激赏的昆明大观楼长联》作者：李如鸾

五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边，看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素，高人韵士，何妨选胜登临。趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞，莫孤负四周香稻，万倾晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳
数千年往事，注到心头，把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在？想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊，伟烈丰功，费尽移山心力。尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照，只赢得几许疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜

（略去对对联作者孙髯和大砚楼的描述）

    这幅长达一百八十字的对联 ，因景及情，借物咏怀，对仗精工，文情并茂，曾被誉为 " 古今第一长联 " （ " 第一 " ，不是指字数最多，而是指水平最高）和 " 海内长联第一佳者 " ，赢得很多文学爱好者的激赏和倾倒。
    下面逐句地解释一下这幅长联，在解释的过程中，穿插着作些分析。
        五百里滇池，奔来眼底，披襟岸帻，喜茫茫空阔无边。
    " 滇池 " ，也称为昆明湖、昆明池、或滇南泽，在云南省昆明市西南。 " 五百里 " ，是个成数，或者说是个定数。用定数代替不定数，是一种修辞方式。实际上滇池的总面积约为三百四十平方公里，南北长四十里。用 " 五百里 " 修饰 " 滇池 " ，很有气势。 " 奔来眼底 " ，是说滇池的水汹涌激荡，映入眼帘。 " 披襟岸帻 " ，敞开衣襟。 " 披 " 的本义是散开，这里引申为敞开。 " 岸帻 " ， " 帻 " ，头巾，本来缠在额上，把头巾掀起露出前额，叫 " 岸帻 " 。 " 披襟岸帻 " ，原是形容读书人态度潇洒，不拘束；用在这里，生动地描绘出诗人初登大观楼时那种为祖国壮丽山河而动情的神态。 " 喜茫茫空阔无边 " 一句不但坐实了 " 披襟岸帻 " 四个字，还起着自然领起下文的作用。 " 喜 " 字正是整个上联的意脉； " 茫茫 " ，是形容滇池的水势之大； " 空阔无边 " ，准确地抓住了滇池的特征，状写了滇池的平辽浩渺。这种写法很像北宋范仲淹的散文名篇《岳阳楼记》。写岳阳楼，离不开洞庭湖，因为洞庭湖是 " 巴陵胜状 " ，是岳阳楼的 " 大观 " 。同样道理，写昆明大观楼，势必要写滇池，才能见出此地的风光。上联开篇，从寥廓的空间落墨，写眼前景。这几句起得很得势，除暗点了大观楼的地理位置，还透露出作者登临大观楼、饱览汪洋浩瀚的滇池时的喜悦。下面对周围的山峦的情态，作了动态的刻画。
        看东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。
    " 看 " ，是这四个排偶句的尖头领字。 " 东骧神骏 " ，是以昂首奔驰的骏马描绘东面的金马山。 " 骧 " ，形容骏马昂头奔跑的情态； " 神骏 " ，意思如同 " 宝马 " ，这里指金马山。金马山在滇池东岸，相传有金马隐现，因此得名。 " 西翥灵仪 " ，是用振翅高翔的飞鸟状写西面的碧鸡山。 " 翥 " ，鸟飞； " 灵仪 " ，超俗的仪表，这里指碧鸡山。碧鸡山在滇池西岸，相传古代有凤凰落在这座山上鸣叫，看到的人不知道是什么飞禽，就管它叫 " 碧鸡 " ，因此得名。金马，碧鸡两山隔着滇池，东西夹峙，登山俯瞰，烟波荡漾，也是昆明胜境。 " 北走蜿蜒 " ，是将蜿蜒游动的长蛇喻指北面的蚀山。 " 走 " ，本义是奔跑，这里引申为迅速爬行、游动； " 蜿蜒 " ，形容长蛇爬行的样子，这里指蚀山（俗称长虫山、蛇山）。 " 南翔缟素 " ，是把凌空飞舞的白绢借代南面的白鹤山。 " 缟素 " ，一种白色的丝织品，这里指晋宁县西五里的白鹤山。四个短句都采用比似的修辞方式，特别是其中选用了骧、翥、走、翔四个声调各异的动词，读起来不仅音调铿锵，抑昂顿挫，具有语言的音乐美，而且把山峦描写得很灵动、很有生气，真可以说是写活了。下面接着写到：
        高人韵士，何妨选胜登临！
    情 " 高人 " ，是指高雅不俗的读书人。 " 韵士 " ，是指富有情致的诗人。 " 选胜登临 " ，是说选择风景佳丽的名胜来登览，这是承上启下的过渡句。作者今番独自凭眺，他愿意有更多有诗人雅客也来饱览这秀美的山川，分享登临的乐趣，于是深地提出这样的倡议。
        趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更蘋天苇地，点缀些翠羽丹霞。
    " 蟹屿螺洲 " ，是指露出滇池水面的蟹形小岛和螺形的沙滩。 " 屿 " ，指小岛； " 洲 " ，指沙滩。 " 风鬟雾鬓 " ，本义是指古代美女蓬松的发髻和薄雾般的双鬓，这里用来形容滇池洲屿中繁茂的花树。 " 梳裹就 " ，打扮成，状束好。 " 蘋天苇地 " ，到处都有水草和芦荻（句式同 " 荆天棘地 " ）。 " 蘋 " ，即浮萍，飘游在水面的水生隐花植物。 " 翠羽 " ，本来是指翠绿羽毛，这里泛称毛色华美的飞禽。 " 丹霞 " ，指灿烂的红霞。这几句的大意是：趁着这螺状蟹形的洲屿装扮得象仕女那样，具有淡雅丰姿的美好时节，更加上水中的青蘋、滩头修苇、凌空翠鸟、照眼红霞的迷人景色，何不来此一游！这是由本句自对而又隔句互对的形势组成的复句（所谓本句自对是指 " 蟹屿 " 对 " 螺洲 " ， " 风鬟 " 对 " 雾鬓 " ， " 蘋天 " 对 " 苇地 " ， " 翠羽 " 对 " 丹霞 " ；所谓隔句互对是指 " 趁蟹屿螺洲 " 和 " 更蘋天苇地 " 相对， " 梳裹就风鬟雾鬓 " 和 " 点缀些翠羽丹霞 " 相对）。这种对仗的复句，不仅能够取得视觉上的对称匀齐和听觉上音调谐美的艺术效果，而且在写景状物方面也起到了强调的作用。上联的最后几句写到：
        莫孤负四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
    " 孤负 " ，也作 " 辜负 " ，对不起的意思。韩愈《感春》诗，其中就有 " 孤负平生心 " 的句子。 " 九夏 " ，夏季是九十天，所以称为 " 九夏 " 。 " 三春 " ，旧称阴历正月为孟春，二月为仲春，三月为季春，合称 " 三春 " 。春季的第三个月（即阴历三月）也称为 " 三春 " 。 " 芙蓉 " 这里指水芙蓉，即莲花。
    这上联的最后几句，作者又把思路推开一层，用不同季节而又富有地区特征的香稻、晴沙、芙蓉、杨柳，来渲染大观楼的迷人景色。
    满眼风光长画卷。整个上联描绘的这幅画面，层次鲜明，色彩绚丽，景物浓淡相宜，动静相生，艺术地再现了滇池风物，字里行间充满着诗人热爱祖国山河的美好感情。没有游览过昆明大观楼的人，读了这幅上联，会感到这里的风光着实地令人神往！
        以上是对上联的分析；现在，再看下联。
  　　  数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在！
  “注到心头”的“注”字，是灌进去的意思，作者用来形容所想到的往事之多，纷至踏来。“把酒”，端起酒杯。“凌虚”，凌，升起。虚，虚空。“凌虚”一词，在这里是实指登上大观楼。“叹滚滚英雄谁在”的“叹”字，是整个下联的意脉。下联的起句是从旷远的时间着笔，怀古代事。作者先用一句奠定怀古基调；又以“叹滚滚英雄谁在”自然过渡到对历史的追怀。
    想汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。
  “想”字，在这里同样是下面四句的尖头领字，它统领着“汉习楼船”以下四个短句。“汉习楼船”，《史记 . 平准书》记载：“武帝大修昆明池，治楼船，高十余丈，旗帜加其上，甚壮。”这是指汉武帝刘彻，因洱海地区昆明族阻碍从滇 池通往印度，他让杨仆当楼船将军，练习水战的史实。不过《史记》上所说的昆明池在陕西西安附近，是汉武帝刘彻为了从实战出发，依照云南的滇池而疏凿的。“楼船”，指高大的战船。“唐标铁柱”，有两种说法：一种说法见《新唐书》的《吐蕃列传上》，说在景龙元年（公元七 O 七年），吐番族的统治者入侵唐代边界，姚 X 派遣讨击使唐九征打败了他们，唐九征在滇池附近建立铁柱以表功。另一说法是，汉代马援到过交止，立下铜柱作为汉代南疆的极界；到了唐代，南安都护马总也在原来的地方建造两 个铜柱，用来宣扬唐代的功德，并表明自己是马援的后代。根据考察，马援和马总所立的铜柱是在广东省分茅岭下，似乎与昆明关系不大，所以前一种说法与诗人所咏的史实更接近些。“宋挥玉斧”，《续资治通鉴 . 宋纪》中记载：“王全斌既平蜀，欲乘势取云南，以图献；帝鉴唐天宝之祸起于南诏，以玉斧划大渡河以西曰： ' 此外，非我有也。 ' ”这段话的大意是说，王全斌已经平定了蜀地，想借着兵力趁势占取云南，便画了地图献给宋太祖赵匡胤；赵匡胤认为唐代天宝之乱是从南诏引起的，这个历史教训应该引以为戒，便用玉斧在地图上标着大渡河的地方，划了一下，说：“从这里往西，不是归我所有。”这段史实，在《渊鉴类函》二百三十二卷《边塞》部中，也有同样的记载，只是文字稍有出入。“玉斧”，是一种观赏性的玩物，也有人认为是指头上的一种装饰品。“元跨革囊”，《元史 . 宪宗本纪》记载：“忽必烈征大理过大渡河，至金沙江，乘革囊及筏以渡。”这是指忽必烈于公元一二五三年亲统大军攻云南的事，随后大理国王段兴智败降，大理便被元代统一了。“革囊”，就是羊皮筏子，不是指盛箭的口袋。
  以上四则典故都与云南有关，所以用在这里，说明自汉代以来，滇池就是一处青史著称的胜地。我们应该注意的是，作者这里是在用典，而不是在实写云南的历史。
    伟烈丰功，费尽移山心力。
  “伟烈丰功”，是说功勋显赫，业绩辉煌。“烈”，在这里当名词用，指功绩、功业。“心力”，指心思和劳力。这里，诗人怀古后再总成一句，表示对古代英雄的赞美。然后笔锋陡转，写道：
    尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云，便断碣残碑，都付与苍烟落照。
  “尽”，尽管。“珠帘画栋”，字面上是指宫廷帘幕和雕梁画栋，这里暗寓繁华的帝王基业。“暮雨朝云”，是从唐代王勃《滕王阁序》中的“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨”脱化而来，这里喻指变幻不定的政治风云。“便”，即使。“断碣残碑”指折断的碣石的残破的碑石。“碣”圆顶的碑石。“苍烟”，指黄昏时的雾霭。“落照”，即落山的太阳。这几句的大意是：尽管帝王的基业一时繁华，也禁不住政治风云变化；即使是昔日宣扬封建帝王功德的碑碣，也已折断或字迹模糊，笼罩在黄昏的雾霭之中，倒卧在残阳的斜照之下。这几句是从对历史的追怀回到凄凉的现实。诗人感叹风物虽好，却是人世沧桑；碑碣虽存，但已成历史陈迹。从而呼应了前文的“叹滚滚英雄谁在”一句。
  下联的最后几句写道：
     只赢得几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕青霜。
“几杵”，几下的意思 ，“杵”，本指舂米或捶衣用的木棒，这里作量词。“疏钟”，稀疏的钟声。“渔火”，渔船上的灯火。唐代诗人张继的七言绝句《枫桥夜泊》中有“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠”的诗句。“一枕”，作了短暂的一个梦。这几句的大意是：如今仅仅赢得了稀疏的钟声，滇池中明灭寥落的渔火，两行南飞的秋雁和如同梦幻般的满目寒霜。下联以凄凉肃杀的秋景作结，烘托了浓重的凭吊气氛，表现出凄清苍凉的情调，预示着封建王朝不可避免的衰亡命运，从中不难窥到作者因盛世的“繁华春去”而产生的对现实的严重不满与深切失望的心境。这种心境在当时正直爱国的文人中，是有广泛的代表性的。
  这副长联，一气贯注，浑然天成，有开有合，大起大落，写得景情交融，富有诗情画意。写景则意境壮美，场面开阔：有远景，有近景；有动态，有静态；有实写，有虚写。抒情则格调苍凉，辞深意切：有凭吊，有缅怀；有赞叹，有惋惜；有嘲讽，有不平。至于语言的锤炼，气魄的宏伟，对仗的工妥，用典的贴切，都是古今联语中所罕见的。今天，我们重温二百多年前的这副长联，除了在思想方面受到有益的启示以外，还能得到丰美的艺术享受。

二师兄

虽然自来文人墨客多少喜欢曲解历史 , 确是一副好联 . 只是如此亢长的解说 , 多少令我们凡夫俗子望而却步 . 豆兄何不精选几处 , 三言两笔 , 使我们可以充分领略其中奥妙 , 则豆兄真功德无量了 .

小豆子

不是我写的啊，只是觉得分析的不错，所以全部转过来了。

云兮usa

学习了，不知这里还有人兴趣楹联

有空可访问中国楹联学会网：http://www.china-ysc.cn/01ss/