不喜欢文革，但喜欢毛泽东的《实践论》和《矛盾论》

光荣啊，汉奸！

二、关于毛诗词的气势

读过毛诗词的人都感觉到了诗词中透出一种气势，认为是“豪放”、“气魄”，更有御用文人将其吹捧成“前无古人”的“绝唱”等等。其实，这种气势只是些标语口号式的豪言壮语，以势压人，所表达的意境却很平平，没有回味，被鲁迅称为“山大王气”。
例如《长征》，这是普遍认为气势宏大的一首，其首联是“红军不怕远征难，万水千山只等闲”，这种以标语口号入诗，虽然有气势，却粗白直露；额联“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸”是写爬山，不仅对仗不工，而且是同义反复，这叫“合掌”，是作诗的大忌；颈联的“金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒”不但“合掌”，而且还是额联的重复，只是由山转到了水，缺乏意思和层次的转折；尾联“更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜”，竟然又转回到了“山”。七律仅有56个字，应该是字字不虚，惜墨如金，不但造出意境，而且要给读者留下充分的想象空间，切忌反复描写，画蛇添足，更忌白话入诗。可是老毛写了半天，都是在“山”、“水”间转来转去，虽然口气很大，却很空洞。如果少点重复，把红军长征中的艰苦卓绝和巨大牺牲以及军民鱼水情写进去，不但会使内容充实，而且也多点人情味。然而，这正是老毛在情感上所缺乏的。

《七律·人民解放军占领南京》，在对仗、合掌、同义重复等方面与此篇非常类似，因此也成了“口气大，壳里空”。这不禁使人想起柳宗元的《江雪》，开头也是用“千”、“万”造出了缺乏具象的“大而空”——“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，但是老柳不但懂得怎么来纠正，而且懂得怎么来利用这种“大而空”，于是接下来写道：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”这就不但使峰回路转，而且用前边的“大而空”反衬了后边的具象，反客为主，使整篇升华。这是老毛力所不及的。

《沁园春·雪》，更是被称作具有帝王气势的一篇，据说，胡乔木说是他的作品，老毛拿去只改了一句“原驰蜡象”就变成了毛的。我们不知道原句是何，但是这一改却是一大败笔。用蛇象比喻大雪后的山景，显然是受了《红楼梦》的启发，林黛玉有一联“伏象千峰凸，盘蛇一径遥”。意思是说群峰突起，如伏卧的大象；山径逶迤，如盘绕的长蛇。一句写山，一句写山路，形容非常妥切。而“原驰蜡象”就使人摸不着头脑了，大雪覆盖下的平原怎么会像奔跑的大象呢？如果说是山像在平原上奔跑的大象，则不但与前句“山舞银蛇”合掌，而且也自相矛盾——究竟这山是像舞动的白蛇还是像奔跑的大象？再说，奔跑的大象不但腿会看的很清楚，就连鼻子、耳朵也会清晰可见，大雪覆盖下的山丘是这样吗？所以，还是林黛玉的“伏象”确切。但是，如果用“盘蛇”、“伏象”，动景变成了静景，就减少了那种庞大的气势，为了要“气势”，就顾不得“合掌”大忌，也顾不得是不是符合实际情况了。

毛造势喜欢用“万”、“千”这样庞大的数字和“风雷”、“大地”、“长空”、“山、海、洲”这样庞大的意象。特别是“万”用得最多，在文革前发表的30多首诗词中，有“万”的句子就有26句：万山红遍，万类霜天竞自由，粪土当年万户侯，万木霜天红烂漫，十万工农下吉安，二十万军重入赣，百万工农齐踊跃，唤起工农千百万，万水千山只等闲，屈指行程二万，飞起玉龙三百万，万马战犹酣，百万雄师过大江，万方乐奏有于阗，坐地日行八万里，万户萧疏鬼唱歌，春风杨柳万千条，红霞万朵百重衣，万花纷谢一时稀，一万年太久，万丈长缨要把鲲鹏缚，万里雪飘，万里长江横渡，寥廓江天万里霜，万里长空且为忠魂舞，玉宇澄清万里埃。如果说创造了一项吉尼斯世界纪录一点也不为过。

其实，毛诗词中的气势并非独具一格，也不是“前无古人”，在中国历史上，那些造反者都具有这种“山大王气”，下边略举几人几首：

    首先看黄巢的“诗”作：
《不第后赋菊（咏菊）》
待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

《题菊花》
飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。

再看朱元璋的：
《野卧》
天为罗帐地为毡，日月星辰伴我眠。一夜不敢伸足睡，惟恐蹬倒太行山。

《和黄巢赋菊》
百花发时我不发，我若发时都吓杀。要与西风战一场，遍身穿就黄金甲。
《金鸡报晓》

鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。三声唤出扶桑来，扫退残星与晓月。

下面是洪秀全的：
《定乾坤》：
龙潜海角恐惊天，暂且偷闲跃在渊；等待风云齐聚会，飞腾六合定乾坤。

《述志》
手握乾坤杀伐权，斩邪留正解民悬。眼通西北江山外，声振东南日月边。
展爪似嫌云路小，腾身何怕汉程偏。风雷鼓舞三千浪，易象飞龙定在天。

下边这首不仅仅是“狂”，简直就是疯子：
     一张天榜蔑古贤，文王武王皆是犬。屈指盘古迄明世，风流数我洪秀全。

军阀张宗昌写过一首“诗”，不仅“气势”大，而且在粗、野、不规范等方面也都超过了老毛的“放屁词”：
     大炮开兮轰他娘，威加海内兮回家乡。数英雄兮张宗昌，拼死拼活兮当皇上。

这些“诗作”不仅气势超过了老毛，而且比老毛还“豪爽”、“浪漫”，老毛想当皇帝还遮遮掩掩，或用“问苍茫大地，谁主沉浮？”的反问来暗喻，或用“俱往矣，数风流人物还看今朝”的泛指来隐含，而上边这些“英雄”都是底气十足地直白，绝无“竞折腰”的酸相。

这就提出了一个问题：在一个拥有几千年历史的泱泱文化大国，迁客骚人灿若星河，诗词园地的每一寸土地都经过了千百遍的耕耘，为什么很少有人写出有如此气势的诗词，以致把“豪放”、“气魄”、“气势宏大”、“前无古人”的桂冠戴到了专门打油的草头王们头上？

窃以为关键在于人们的价值观。中国传统文人的价值观是“修身，齐家，治国，平天下”，着眼于在和平环境中发挥自己的才能，发展文化，反对内战，推进社会进步。这都无需这种“气势”。一旦露出这种气势，反而会被认为是“狂妄”、“霸气”、“肤浅”。而只有那些崇尚暴力、渴望权势，不惜打破社会秩序来谋取最高权力的造反者，才会拥有这种气质，写出当时被认为“反诗”的作品。

光荣啊，汉奸！

鲁迅评价毛泽东诗词：他有“山大王”的气概

1934年1月，毛泽东为筹备第二次全国苏维埃代表大会，住在江西瑞金金沙洲坝。其时，毛泽东红军总政委的职务已被以博古为首的临时中央解除了，只给他保留了政治局委员这个实际没有决定权的空衔。

这时，冯雪峰刚到瑞金不久。一天，毛泽东来到冯的住处，风趣地说：“今晚约法三章：一不谈红米南瓜，二不说地主恶霸，我们不谈别的，只谈鲁迅。”还不无遗憾地对冯说：“‘五四’时期在北京，弄新文学的人我见过李大钊、陈独秀、胡适、周作人，就是没有见过鲁迅。”（冯雪峰著：《回忆鲁迅》，人民文学出版社1952年版。）

冯雪峰告诉毛泽东，有一个日本人说，全中国只有两个半人懂得中国，一个是蒋介石，一个是鲁迅，半个是毛泽东。毛泽东听了哈哈大笑，然后沉思着说：“这个日本人不简单，他认为鲁迅懂得中国，这是对的。”

冯雪峰还告诉毛泽东，鲁迅读过毛泽东的诗词，认为他有“山大王”的气概。毛泽东听了，又是开怀大笑。鲁迅提及毛泽东见诸文字者为数不多，这是十分难得的一次。

光荣啊，汉奸！

胡适还读到过毛泽东的诗词，并有过评价。虽然从解读的角度和兴味看，并未显现出他作为新文学运动开山祖的胸怀，而是带有一些政治偏见的看法，可是，胡适仍不乏文字敏感。尽管他先前未读过毛泽东诗词，可报上误印制的错误却能立即发现并指出，这功夫还是令人十分佩服的。

1941年2月初，正在美国担任大使的胡适，从当地的《华侨日报》上，见到转载的一篇署名“叶林”的文章《关于朱毛的片段》。文章引录了毛泽东的诗词各一首，朱德诗作三首。这引发了胡适的兴趣。他将文章剪了下来，贴在日记本上，并对两人的诗艺加以评议。

胡适当时见到的毛泽东词，是作于1935年10月的《清平乐·六盘山》：

天高云淡，望断南飞雁，不到长城非好汉，屈指行程二万。

六盘山上高峰，红旗漫卷西风，今日长缨在手，何时缚住苍龙？

词中“望断南飞雁”，报上误印为“望渐南飞雁”。这个“渐”字，引起了胡适的质疑。他动笔将此字圈了起来，在旁边加一个问号。“望渐”意思不通，对文字敏感的胡适马上注意到了。此文在引这首词时，并没有词牌，胡适读毕，在词末加注：“清平乐。”

叶林文章中引用的毛泽东的诗，是作于1935年10月的《七律·长征》。这首诗人们虽然熟悉，可当时所见字句与现在发表的略有不同，值得照录：

红军不怕远征难，万水千山只等闲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。

金沙浪泊悬崖暖，大渡桥横铁索寒。

更喜岷山千里雪，红军过后尽开颜。

与现今定本不同处有二：“金沙浪泊悬崖暖”，今作“金沙水拍云崖暖”；“泊”字当为误抄或手民误植。“浪”字，后来毛泽东自注：“水拍：改浪拍。这是一位不相识的朋友建议如此改的。他说不要一篇内有两个浪字，是可以的。”“悬崖”是传抄有误还是作者当时原文，这里就不好臆测了。

“红军过后尽开颜”，如今版本为“三军”。现在看来，定本的意味要深长一些，内涵也较广，可“红军”是当时称谓，作者当时用的就是“红军”二字，也有可能。

毛泽东诗词之外，还例举了朱德的三首诗。因为胡适也有评价，所以值得略加介绍。

《移太行侧》

停马太行侧，十月雪飞白。

战士怯衣单，夜夜杀倭贼。

《住太行春感》

远望春光镇日阴，太行高耸气森森。

忠肝不洒中原泪，壮士坚持北伐心。

百万新师惊贼胆，三年苦战献吾身。

从来燕赵多豪侠，驱逐倭儿共一樽。

这两首诗，后来发表时多有改动。例如第一首中“停马太行侧”，后来改为“佇马太行侧”，文气多了；“战士怯衣单”改为“战士仍衣单”，意思好了许多。两首的题目后来也都有改动。

读完毛泽东、朱德诗词，胡适在日记里发表议论：“毛的诗词还可看。”针对毛、朱二人均写旧体诗，胡适感到颇为不解：“两人各有七言律诗一首。这些新人偏要做旧诗，真可怪！”

1959年，在台湾担任中央研究院院长的胡适，于3月写作《自由与容忍》一文时，读到了文物出版社出版的毛泽东《诗词十九首》。大约因为大陆大批胡适未久，积了一肚皮的怨气，胡适便认为这本小书由“文物出版社”（胡适日记里加有“所谓”二字）出版，“真有点肉麻！”对于写成并发表未久的《游仙 赠李淑一》（后更名《答李淑一》）一词，胡适抄录了下来，并发表评论：“其中最末一首即是‘全国文人’大捧的‘蝶恋花’词，没有一句通的！抄在这里”：

《游仙 赠李淑一》

我失骄杨君失柳，杨柳轻飏，直上重霄九，问讯吴刚何所有，吴刚捧出桂花酒。

寂寞嫦娥舒广袖，万里长空，且为忠魂舞。忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨。

胡适说此词“没有一句通的”，是什么意思？大约是说押的韵脚吧。在当天的日记之末，他这样说：“我请赵元任看此词押的舞，虎，雨，如何能与‘有’韵字相押。他也说湖南韵也无此通韵法。”胡适本人是深通音韵的，可他不敢过分自信，还请赵元任来帮忙。赵元任是著名的语言学家，对音韵研究甚深，造诣极高，他的看法，应该是不差的。

从胡适的基本观念出发，这样过分吹捧国家领袖的做法，是不恰当的。

克 飞

你猜吧 发表于 2016-4-26 08:47
国内外对毛泽东诗词评价的综述 (2012-11-06 03:35:06)转载▼
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毛泽东写诗与胡乔木的最大区别是胡乔木是写好以后反复修改的.。。。而毛泽东是一气呵成基本不加修改的.。。二者的区别是很大的.。。至于平仄， 虽然也是一个音律上的要求, 但是雄文是要让位于达意的为好.。。不可拘泥.。。贝多芬的音乐之所以广为人喜欢， 是因为加入了突强与突弱, 打破音乐之和谐， 所以才有有震撼, 才会有生命的力量.。。当然, 此等大家, 最后我们会发现, 其实恰恰创造了更高层次的和谐与矛盾， 一种不只有风, 更有骨的峥嵘、立体的, 有张扬之力的天成的艺术。

中国的儒家之所以成为儒家, 不是在这些个规矩中, 而是在一个炼气中.。。什么是炼气呢, 就是在写文章之前, 有足够多的内涵修为, 包括理解, 情感、修养的养成, 累积, 然后倚马万言, 喷薄而出.。不是为鸣而鸣, 无病呻吟， 而是不得不鸣, 不吐不快。。此乃儒家之雄文、之雄辩, 与天地日月争晖、共鸣.。。尔等小辈, 雕琢之徒, 去看看李白的《嘲鲁儒》就知道， 大儒是率意而为, 厚积而薄发的. 写诗乃兴之当头, 不是做苦力的干活.
不过, 尔等小辈, 斤斤计较之徒, 和你们说这些， 说了也是白说.。。。你们的层次绝对没有到讨论这些问题的程度, 连理解也谈不上的.，，，我觉得你们还是有点自知之明的来得好一些。

光荣啊，汉奸！

克 飞 发表于 2016-4-26 09:04
毛泽东写诗与胡乔木的最大区别是胡乔木是写好以后反复修改的.。。。而毛泽东是一气呵成基本不加修改的.。 ...

毛泽东是一气呵成基本不加修改？
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我可以狂笑不止吗？猪！

光荣啊，汉奸！

克 飞 发表于 2016-4-26 09:04
毛泽东写诗与胡乔木的最大区别是胡乔木是写好以后反复修改的.。。。而毛泽东是一气呵成基本不加修改的.。 ...

　　全国解放以後，随着环境的稳定和条件的改善，毛泽东的一些诗词，陆续在一些报刊上正式公开发表，尔后由各有关出版部门予以整理结集出版。这些诗词，有些是毛泽东生前精心修改、认真校订后正式发表的；有些是毛泽东生前已经审定，同意发表而未予发表的；有些则属於抄件，是由作者生前所在的身边工作人员或有关人员提供的。

后两类的诗词均是毛泽东逝世後由有关部门在有关的报刊上公开正式发表的。数十年来，仅中央级的各类报刊和出版社，最初的发表及结集出版就达十七次之多。

光荣啊，汉奸！

克 飞 发表于 2016-4-26 09:04
毛泽东写诗与胡乔木的最大区别是胡乔木是写好以后反复修改的.。。。而毛泽东是一气呵成基本不加修改的.。 ...

关于毛作品的修改

　　《略论》称毛泽东“给对方修改的多是长短句(词)，而他请对方修改的多是自己的七律诗”。这是不完全准确的。

　　从现已披露的材料看，毛泽东既请人修改自己的律诗，也请人修改自己的长短句；既为人修改长短句，也为人修改律诗。

1962年4月，《词六首》发表之前，毛泽东便请郭沫若修改。《采桑子》上下阕调换，《渔家傲·反第二次大“围剿 ”》中“十五日驱七百里”改为“七百里驱十五日”，均出自郭沫若的建议，毛泽东欣然采纳。

1965年7月，毛泽东让胡乔木转请郭沫若对《水调歌头·重上井冈山》和《念奴娇·鸟儿问答》提出修改意见。郭沫若致胡乔木的信中在建议尽快发表的同时，提出若干修改意见。《鸟儿问答》的发表稿与初稿有较多改动，其中一部分是作者吸收了郭沫若的意见。即令是《沁园春·雪》这样流传很广的名篇，毛泽东在1957年正式发表前亦曾征求过臧克家等诗人的修改意见。

据臧克家回忆，“原驱腊象”改为“原驰蜡象”即出于他的建议。在笔者看来，毛泽东是否请人修改自己的作品，关键并非在格律诗与长短句的区别，而是以是否有望通过修改成为有诗意的艺术作品为度。《到韶山》、《登庐山》是在相隔两个月、经反复斟酌之后才转请郭沫若修改的。《水调歌头·重上井冈山》、《念奴娇·鸟儿问答》亦然。对于那些自认为诗味不足、较多诉诸理念的作品，毛泽东无意请人修改。

1960年6月13日，毛泽东作《读报有感》之四，次日即抄示董必武等参加中央政治局会议的战友们。以毛泽东向来持有的严谨态度，在自己尚未反复斟酌的情况下是不会请人修改的，此举显然只在让战友们分享斥责赫鲁晓夫的愉悦。

克 飞

你猜吧 发表于 2016-4-26 09:15
毛泽东是一气呵成基本不加修改？
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我可以狂笑不止吗？猪！ ...

做些修改不等于雕琢, 改得不好是伤文气的, 因为不是此时此景此情甚至此意了.。。 是大改雕琢还是一气呵成的, 有文脉在此，改得不好, 即使局部看着有改进, 其实文脉反而乱了，破坏了完整性, 叫画蛇添足.。。你看不出来, 不代表我看不出来.

光荣啊，汉奸！

克 飞 发表于 2016-4-26 09:46
是精心修改的, 还是一气呵成的, 有文脉在此.。。你看不出来, 不代表我看不出来. ...

你的主观意念就是真理，别无选择！我服了你了！好象毛贼写作时，你一直舔腚伺候似的，你咋知道一气呵成呢？！那我也可以说《红楼梦》一气呵成，《康熙字典》也是一气呵成。

不管全世界人民信不信，我就认定了，爱咋咋地！

你这不是耍流氓吗？你说生猪是死的，就是死的，不管其他所有人的常识。牛呀！你，接着跑火车吧！

克 飞

你猜吧 发表于 2016-4-26 09:54
你的主观意念就是真理，别无选择！我服了你了！好象毛贼写作时，你一直舔腚伺候似的，你咋知道一气呵成呢 ...

能不能看出一首诗是一气呵成的，还是雕琢堆砌的, 是需要一些能力的.。。你看不出来, 当然很正常，你能承认至少说明你这次还是诚实的, 赞一个..。。
为什么你屡改网名, 我一下就知道你是谁啊？这也是差不多的一种能力.

光荣啊，汉奸！

克 飞 发表于 2016-4-26 09:58
能不能看出一首诗是一气呵成的，还是雕琢堆砌的, 是需要一些能力的.。。你看不出来, 当然很正常，你能承认 ...

你是我见过的最无耻的小文人！属于郭沫若之流的孝子贤孙！
你每留言一次，我就提高一级对你的鄙视程度！

你真无知+无耻！

克 飞

你猜吧 发表于 2016-4-26 10:00
你是我见过的最无耻的小文人！属于郭沫若之流的孝子贤孙！
你每留言一次，我就提高一级对你的鄙视程度！

你改了网名我也能一下看出, 光从文字细看是看不出的. 但我能看出你的本性, 中国有句话叫" 狗改不了吃屎”。

光荣啊，汉奸！

克 飞 发表于 2016-4-26 10:10
你改了网名我也能一下看出, 光从文字细看是看不出的. 但我能看出你的本性, 中国有句话叫" 狗改不了吃屎” ...

是啊，你一辈子都在吃党妈的香屎！你这人浑身上下都散发着浓郁的奴才味儿，令人恶心！
无知和无耻是你这种毛奴的典型特征！

克 飞

你猜吧 发表于 2016-4-26 10:13
是啊，你一辈子都在吃党妈的香屎！你这人浑身上下都散发着浓郁的奴才味儿，令人恶心！
无知和无耻是你这种 ...

我就知道你最后就那么一下.。。。把人说成党奴和五毛, 你就好象站在了道德制高点了。。。懒驴打滚, 就是你的祖传绝招.

MIKETWO

你猜吧 发表于 2016-4-26 08:18
胡乔木不仅是马克思主义理论家、百科全书式的学者，同时又是新诗、旧诗都爱写的诗人。他提倡新格律诗，并以 ...

因为毛泽东思想都是针对狗粮及狗粮们的洋爸比量身定做并行之有效的，所以毛泽东思想真正的作者是狗粮和狗粮的洋爸比们，我这个哄动性学术论断有什么问题么？你如果把我这个结论推翻了，我就同意你其它任何滴观点。OK？