跟著你到天邊 <歸來>主題曲

独立意志

砸烂简单，粘合太难

南方周末：现在中国的影视作品，反思类的越来越少，愈合类的越来越多。

陈道明：我爱看这样的，尽管我觉得那句大标语还在我脑子里，“忘记过去就意味着背叛”。但是作为我的文化期待，我还是希望愈合为主。这个我不强求别人，有人就愿意看血淋淋的，有些人就愿意看花前月下，没有对与错。

南方周末：你自己都主动愿意看愈合型的东西，是不是说明，大家不愿意拍反思性题材，跟市场有很大关系。

陈道明：不是，愈合的东西说实在的，挺难拍的。你仔细想，撕开的东西好拍，比如说这一家子我们想办法让他们人脑子打出狗脑子来，好写。从父亲、母亲打，然后到子女打，再到邻里之间打，把好端端的人物关系弄得支离破碎，靠这样的故事吸引观众不难；但是一个支离破碎的家庭重新愈合，这个可就难写了，砸碎一件东西容易，要把砸碎的东西一片一片粘起来，还原——尽管它完全还原是不可能了，但是还有人坚持去努力地还原，恢复到一点痕迹都没有，是难上加难。

南方周末：调查、指正，谁把这个花瓶砸烂了呢？

陈道明：那是另外一个电影，或者说不是我们这个作品要承担的使命。

南方周末：同样的问题我也问过张艺谋，现在中国现实题材少，到底是政策上不允许，还是市场不允许？

陈道明：我不觉得一个好电影跟审查有绝对关系，它是相对的，这方面是有影响的，我不否认，但不能找一个其他的理由给自己的无能当挡箭牌。就像我没演好戏，不能怪导演、怪编剧。

南方周末：喜剧的忧伤？

陈道明：确实有它的条框在那儿。但我觉得很多人是拿这个来当说辞。国外有很多好看的电影，是人性的主流电影，跟意识形态没什么关系。当然，放开了可能会题材更广博，但是就我们中国的历史故事、民生故事、不牵扯到敏感问题的故事，能不能写出感人的、好看的东西呢？问题是我们不会写，我们写不好，于是乎怎么办？我们得找一个挡箭牌。

我这个人一点都不保守，但在这个问题上，我有我自己的看法：不能全躺在一个理由上给自己做挡箭牌。

南方周末：你最近有没有收到过现实题材的本子？

陈道明：有。

南方周末：你没有选择，为什么？

陈道明：只能说跟我的喜好相左。我还是希望给我送来的，是一个好的文化作品，能够和观众说点事的东西，不是让观众纯粹拿生理来看电影，哭、笑……出门，没了。我现在越来越感觉到，一个作品符合自己的观念很重要。符合自己的观念的时候，你拍起来会很顺利，你会心悦诚服地接受这个剧本的基本理念，并传递给观众。跟自己相悖的时候，你就会去提出很多跟剧本相对立的想法。我现在一看着剧本是在我的美学范畴、文化范畴、情感表达范畴的，我继续看下去，如果不是，我就不看了。

南方周末：你的审美观是什么？

陈道明：比如刚才我说的“三种眼泪”，我选最后一种，感动的眼泪。你现在给我一个特别惨的电影，叫人哭得能把眼珠子哭掉了，我不想拍；那些胡闹的，比如说现在那些打日本人的戏，所谓的神剧，我也不可能拍，已经超出我的范畴了。这些戏不能怪编剧，因为公司需要；公司为什么需要？因为电视台需要。至于观众需不需要，我不知道。只有那些演员是值得同情的，他们演得越认真就越可笑。

南方周末：谈到中国知识分子的精神史，你一定熟悉杨绛。《围城》讲述了1949年之前的知识分子；《洗澡》讲述了1949年之后的知识分子精神史；《干校六记》讲述了“文革”中的知识分子精神史。在我们当前的语境中，杨绛的作品有可能被电影呈现吗？她的故事都不是“尖叫式的”。

陈道明：我都看过。你要说从精神内核，从文学角度来说，我觉得没什么不可以。但是它变成故事的时候会不会有问题，我就不知道了。不是所有好的文艺作品都是好电影坯子。

第一，从文学到电影的适应性，是不是可以有一个很适应的表现形式，不知道；第二，从众性，作为一个电影去展现那些知识分子的时候，变成人物、变成故事、变成人物关系交织的时候，是不是能够编织起让观众注意的东西。因为我们拍任何东西，目的就是要让人看，你这个东西才有价值。

我手里有一个夜明珠，世界上除了我知道，我太太、我女儿知道，谁都不知道，这夜明珠就等于没有意义。我们要做有意义的事，通常讲叫有价值的事。不管这价值大和小，但是要有。

南方周末：你说的愈合的力量，人性的力量，这当然是很好，但是像杨绛那样很平静地讲述那个残酷年代的故事，那个东西是不是会更有力量？

陈道明：也很难说力量的大和小。所谓的力量感，这力量感冲击角度不一样。你说打脸疼还是打胸疼？很难说。打胸能把人打死，打脸巧了也能把人打死，你说哪个力量算大呢？

“别吹，实事求是”

南方周末：很多中国演员看了《纸牌屋》后都在感叹，自己别演了。

陈道明：那也不至于。如果我们编出这么一部戏来，我们再有这样的制作环境和制作经费，我们也未必一定拍不出来，真是未必。首先得有这样的一个好剧本，可读性的剧本、可观性的剧本，再有这样的经费，有创作的相对从容。当然还得有一批捧场的观众，因为不是所有好的作品，观众都是捧场的，反而国外一些很扯的作品，观众会去捧场。我们的创作其实很不从容、很慌张。

南方周末：慌张是市场造成的吗？

陈道明：因为钱，那还不容易吗？更多的是因为名和利。所以创作本身只有疲劳，兴奋鲜于快乐，真的鲜少快乐。

南方周末：你曾经说过，跟钱锺书接触的时候，他改变了你的文化观和处事态度。

陈道明：1990年代之后，有一段时间我确实挺浮躁的，后来我跟钱老先生一共聊过三次天，突然发现了自己特可怜，在学问面前，你特别可怜，你的自信也突然间特别无助。让我想了很多问题，我跟我父亲也聊过这个问题。我父亲当时不愿意让我干这一行的，但我当时如果不干这行，是必定要上山下乡的，于是就这么着干了这一行。

明白了这个职业，你的存在可以老实一点，这是一个夸张的职业，你的优点容易让人夸大，你的缺点一样容易让人夸大。你惟一的方法就是既不求人表扬你，也争取叫人家少批评你，你做到平稳，别没事总坐过山车。

钱老先生他们家，你知道惟一响的东西是什么吗？他们家没有录像机，没有电视机，没有电话，惟一响的东西是药锅子。煎药的药锅。你可以在他家里闻到书香，在他们家可以感到安静，你在他们家也同样可以看到从容，真实。你突然感觉，你在文化人面前狗屁不是。我是那个时候开始学会思考自己在这个职业当中，到底应该怎么存在才算是正常人。

南方周末：现在从容吗？这么多年来。

陈道明：比那时候从容多了。从容不从容其实并不重要，你少了一些焦虑。

我们的焦虑大部分都是自找的。你在马路上、你在单位里、你在饭桌上、你在歌厅里头，一天到晚听着一些不该听的事，跟你无关的事情灌到你脑子里，这些垃圾你总得消化。你看我们现在饭桌上谈一些东西很多都不是美好的，你一天到晚这样焦虑，自己能好得了吗？

我女儿跟我说，网上说我在海南打球输了三千万。我说我特别想见见这个人，跟他聊聊，你怎么知道的？还有人说陈道明拍广告耍大牌、迟到，说我耍大牌，这行，但是你说我迟到首先就是错的。我这个人痛恨迟到，甭说拍广告，我跟别人打球吃饭都不迟到。我如果真是迟到了，我一定会很郑重地跟人道歉，而且一定是有原因的。他们基本的都不了解我，就敢造这个谣，你说他是不是成心制造焦虑呢？不要理他，一笑了之。有太多哗众取宠的闲人了，这是个语不惊人死不休的年代。

南方周末：作为一个演员，你一直被看作是一个大家所敬爱的演员，而这个敬爱……

陈道明：里头有想象。

南方周末：敬爱多过于热爱。

陈道明：就这种敬爱也是有很多想象的，在替我完美。我没有这么完美，我也没有这么大本事。我就是一个普通人，我也有我的情绪，别给我想得太好，只是别把我想得太糟就行了。我始终认为，人这一生，不一定要去做多少好事，只要不做坏事就可以让天下太平。

你要往好了说，我是一个善良的人，我不会造成任何人的伤害和危害，对别人没有威胁，我也不想威胁别人。至于给别人有多大的帮助，我尽我的能力，于人、于家、于社会都是这样。

南方周末：我理解的敬爱更多的是从你表演的角色来看，大家能够记住每一个你，而多过记住角色。

陈道明：包括演得不好的。我的孩子，我也知道有些很丑。但别人一说丑，有时候我心里面不太舒服，就这么简单。我自己可以说我孩子丑，你说我孩子丑的时候，虽然你说的是实话，我心里还是别扭。我有很多丑孩子，或者是不完美的孩子，就是非常完美的孩子里头也有短处，就像我们的《归来》，我们说得天花乱坠，里头一定有疵点，一定有不尽如人意的地方，一定有叫观众觉得做得还能更好的地方。别吹，实事求是。

独立意志

对陈道明影响最大的两个人，一个是他父亲，一个是钱锺书。一段时间，他们都曾是在中国“什么也不是”的知识分子。陈道明给陆焉识画的第一幅画像，就是一张很像自己父亲的脸——戴着相似的眼镜。

（陈道明画作/图）

老匠

乐TV只能看一点，要付费，其它的也不灵光，太卡。
白色百合 发表于 2014-5-23 21:08

是不是网速太慢？

老匠

:thinking:

墨子 发表于 2014-5-23 00:54

独立意志

为了感动而感动---观张艺谋的新影片《归来》

看完张艺谋的《归来》，泪点很低的我居然没有流一滴眼泪！

只是在最后，看到陈道明扮演的丈夫陆焉知在大雪纷飞中，推着由巩俐扮演的，已经失忆，不认得自己丈夫的妻子婉喻，到火车站去接自己，在陆焉知举着写着自己名字＂陆焉知＂的牌子陪着妻子一起在接＂陆焉知＂的那一刻，我的心揪动了一下。

那是个非常独特，并很有深意的画面，会叫人深思很久很久。。。

除此之外，整部影片，感觉张导为了＂感动＂观众，太刻意地安排了许多＂感动＂的场面和细节，结果反而失去其真实感，有＂为了感动而感动＂的诸多不自然。

比如：焉知冒死从监狱逃回家，想见妻女一面，都到家门口了，而且妻子也知道门外就是自己十几年未见的丈夫，按常理及人的本能，会马上开门的，哪里用得着那么矛盾，悲痛欲绝地隔着一扇门在做那么痛苦的＂思想斗争＂？非得让我们的巩俐在那儿大显演技，做高难的痛切心扉的面部微表情？

再说了，既然妻子第二天敢不顾一切地跑到火车站大庭广众之下去见丈夫，为何不能在家见？都到了家门口了啊，焉知不是还有时间递字条呢，说明他是避开了门口把守的人了，他也和自己的女儿说上话了，为何就不能敲下门，或隔着门对妻子小声说二句？也许门就开了呢。非得那样＂咫尺天涯＂才能＂感动＂观众？

其实，在当时那种形势及情形里，在黑呼呼的房间里悄悄地相见，甚至抱头痛哭一小会儿，肯定比大白天在火车站哪儿那样子喊来喊去成功率高，也安全得多。

再比如：既然妻子是中学老师，那肯定是识字的，为何要一个＂陌生人＂来给自己念信？而且是丈夫写给自己的，非常私密的信件啊！

当时，＂陌生人＂陆焉知帮妻子把装信的大箱子搬到家里时，顺便为她读了一封信还勉强可以接受（其实，已经很不自然了，那可是夫妻间的私信啊，而且还来自监狱！），到后来妻子居然要那个搬箱子的“陌生人”天天来家里给自己念信，这就太牵强附会了。

20年没有通音讯的丈夫，突然寄来一箱写给自己的信，任何还爱着或牵挂着对方的妻子都会迫不及待地，废寝忘食地想读完它们，那会那么悠哉地等一个不相干的人每天来读给自己听？自己又不是不识字，或双目失明。

张导演可能觉得这二个场面是感人的亮点，如果不去说故事前后的逻辑型或真实性，光光就所看到的画面而言，是感人的。问题是，看电影主要是看故事，不是看画展，画只要美，能感动人就是好画，它们是一个个独立的点。而故事是由许许多多的点连成的线。这条线可以是虚的，但把这条虚线连起来的每个点必须是真的，是能make sense 的。也就是说，故事可以虚构，但细节必须是真实，能make sense，否则，就会变成一个“为了什么而什么”，极不自然的故事。

这就让我想起了美国的一部电影《Benjamin Button》，影片非常有创意地，大胆地讲了一个超越一般人想象力的，在现实里根本不可能发生的‘非真实’故事：

Benjamin Button是男主角的名字（BradPitt演）。他出生时已是80左右的老头，然后逐年逆成长，直到长回到婴儿死去。他出生后的头十几年，所有人都把他当妖怪看，连他自己的父亲都遗弃他。当时只有一个小女孩愿意和他玩。后来，这个女孩长大了，Benjamin也逆长到中年，成了英俊男人。他们开始相爱，并生下一个女儿。但Benjamin知道自己会越变越年轻，直到0岁，而且智商也会跟着年龄变回到0岁，为了不让自己深爱的妻子将来年迈了还要照顾自己，也为了自己的女儿能有正常的父爱，Benjamin离开了妻子。。。

后来，变成幼童的Benjamin被人送到已经暮年的妻子那里，他已不认得对方，妻子开始象照顾小孩那样地照顾他。。。

最后，白发苍苍，皱纹满面的妻子，手抱着已到0岁，如出生婴儿那样稚嫩，但即将离世的丈夫，泪流不止。。。她默不作声，轻轻地摇着手中的他，和他深情对视。。。看着他慢慢地闭上双眼，死去。。。

那一刻，那个点，真实得让人忘了整个故事的虚幻，直捣人心，因为那情感是真实的，那个点是make sense的点！

所以，再虚幻的故事，如果细节是make sense，有逻辑性的，一样能触动人心。反之，再真实的故事，如果细节是不make sense，欠逻辑性的，是无法打动人的。

细节决定结果，Benjamin Button故事主体虽然荒诞，但它从头到尾贯穿其中的细节是make sense，令人信服，有逻辑性的，所以它让我流泪了。而张艺谋的《归来》因其细节之真实性及逻辑性的欠缺，把一部可以很动人的爱情故事拍成了一部“为了感动而感动”的张艺谋式电影。
（土笋冻）

老匠

为了感动而感动---观张艺谋的新影片《归来》
看完张艺谋的《归来》，泪点很低的我居然没有流一滴眼泪！
只是在最后，看到陈道明扮演的丈夫陆焉知在大雪纷飞中，推着由巩俐扮演的，已经失忆，不认得自己丈夫的妻子婉喻，到火车站去接自己，在陆焉知举着写着自己名字＂陆焉知＂的牌子陪着妻子一起在接＂陆焉知＂的那一刻，我的心揪动了一下。
那是个非常独特，并很有深意的画面，会叫人深思很久很久。。。
除此之外，整部影片，感觉张导为了＂感动＂观众，太刻意地安排了许多＂感动＂的场面和细节，结果反而失去其真实感，有＂为了感动而感动＂的诸多不自然。
比如：焉知冒死从监狱逃回家，想见妻女一面，都到家门口了，而且妻子也知道门外就是自己十几年未见的丈夫，按常理及人的本能，会马上开门的，哪里用得着那么矛盾，悲痛欲绝地隔着一扇门在做那么痛苦的＂思想斗争＂？非得让我们的巩俐在那儿大显演技，做高难的痛切心扉的面部微表情？
再说了，既然妻子第二天敢不顾一切地跑到火车站大庭广众之下去见丈夫，为何不能在家见？都到了家门口了啊，焉知不是还有时间递字条呢，说明他是避开了门口把守的人了，他也和自己的女儿说上话了，为何就不能敲下门，或隔着门对妻子小声说二句？也许门就开了呢。非得那样＂咫尺天涯＂才能＂感动＂观众？
其实，在当时那种形势及情形里，在黑呼呼的房间里悄悄地相见，甚至抱头痛哭一小会儿，肯定比大白天在火车站哪儿那样子喊来喊去成功率高，也安全得多。
再比如：既然妻子是中学老师，那肯定是识字的，为何要一个＂陌生人＂来给自己念信？而且是丈夫写给自己的，非常私密的信件啊！
当时，＂陌生人＂陆焉知帮妻子把装信的大箱子搬到家里时，顺便为她读了一封信还勉强可以接受（其实，已经很不自然了，那可是夫妻间的私信啊，而且还来自监狱！），到后来妻子居然要那个搬箱子的“陌生人”天天来家里给自己念信，这就太牵强附会了。
20年没有通音讯的丈夫，突然寄来一箱写给自己的信，任何还爱着或牵挂着对方的妻子都会迫不及待地，废寝忘食地想读完它们，那会那么悠哉地等一个不相干的人每天来读给自己听？自己又不是不识字，或双目失明。
张导演可能觉得这二个场面是感人的亮点，如果不去说故事前后的逻辑型或真实性，光光就所看到的画面而言，是感人的。问题是，看电影主要是看故事，不是看画展，画只要美，能感动人就是好画，它们是一个个独立的点。而故事是由许许多多的点连成的线。这条线可以是虚的，但把这条虚线连起来的每个点必须是真的，是能make sense 的。也就是说，故事可以虚构，但细节必须是真实，能make sense，否则，就会变成一个“为了什么而什么”，极不自然的故事。
这就让我想起了美国的一部电影《Benjamin Button》，影片非常有创意地，大胆地讲了一个超越一般人想象力的，在现实里根本不可能发生的‘非真实’故事：
Benjamin Button是男主角的名字（BradPitt演）。他出生时已是80左右的老头，然后逐年逆成长，直到长回到婴儿死去。他出生后的头十几年，所有人都把他当妖怪看，连他自己的父亲都遗弃他。当时只有一个小女孩愿意和他玩。后来，这个女孩长大了，Benjamin也逆长到中年，成了英俊男人。他们开始相爱，并生下一个女儿。但Benjamin知道自己会越变越年轻，直到0岁，而且智商也会跟着年龄变回到0岁，为了不让自己深爱的妻子将来年迈了还要照顾自己，也为了自己的女儿能有正常的父爱，Benjamin离开了妻子。。。
后来，变成幼童的Benjamin被人送到已经暮年的妻子那里，他已不认得对方，妻子开始象照顾小孩那样地照顾他。。。
最后，白发苍苍，皱纹满面的妻子，手抱着已到0岁，如出生婴儿那样稚嫩，但即将离世的丈夫，泪流不止。。。她默不作声，轻轻地摇着手中的他，和他深情对视。。。看着他慢慢地闭上双眼，死去。。。
那一刻，那个点，真实得让人忘了整个故事的虚幻，直捣人心，因为那情感是真实的，那个点是make sense的点！
所以，再虚幻的故事，如果细节是make sense，有逻辑性的，一样能触动人心。反之，再真实的故事，如果细节是不make sense，欠逻辑性的，是无法打动人的。
细节决定结果，Benjamin Button故事主体虽然荒诞，但它从头到尾贯穿其中的细节是make sense，令人信服，有逻辑性的，所以它让我流泪了。而张艺谋的《归来》因其细节之真实性及逻辑性的欠缺，把一部可以很动人的爱情故事拍成了一部“为了感动而感动”的张艺谋式电影。
（土笋冻）
墨子 发表于 2014-5-26 17:10

什么时间你变成影评家了，说的挺到位。我老觉得，老张的电影就是能让老外也能看懂的简单东西。这次好像终于拍给国人看了。
“土笋冻”刚看到。哈哈！

独立意志

转贴的。

什么时间你变成影评家了，说的挺到位。我老觉得，老张的电影就是能让老外也能看懂的简单东西。这次好像终于拍给国人看了。
“土笋冻”刚看到。哈哈！
北京老匠 发表于 2014-5-26 17:16

老匠

转贴的。
墨子 发表于 2014-5-26 17:22

人家写的挺好的

独立意志

各执一词。要自己看看。

人家写的挺好的
北京老匠 发表于 2014-5-26 17:49

老匠

各执一词。要自己看看。
墨子 发表于 2014-5-26 17:54

休战了

独立意志

俺为电影《归来》叫好，或许只有类似背景的人能产生共鸣

有人抱怨，不奇怪，俺奇怪的是它在国内的票房很高，难道中国人民不那么浮燥了？我觉得，这部电影只有那种心很静或者有类似经历的人才可能看懂。应当是属于小众。

这是一部“情感流”电影，它是以情感不是以情节，贯穿始终。有人抱怨其情节缓慢，而我是泡在这种情感里，从头到尾。

陈道明与巩俐的演技棒极了，他们完美地传达出了这种复合情感，我体会出了其中好几个层次，让人无法自拔。在弹渔光曲那段，俺泪奔。

有人说这事发生在1973年，那时文革已经快结束了，不可能有这样的事。说一点我亲身的经历。

76年，我6岁。父母在外地工作，把我送到爷爷家住。有一次和小朋友玩时，说话急了，本想说，我要听毛主席的话，结果说成了，毛主席要听毛主席的话。

毛主席怎么能听毛主席的话呢？一群小朋友马上喊了起来，你反动，我们要告幼儿园老师。隔了几天，一位张叔叔和气地把我领到他的办公室，问了我以及我父母的情况。半年后，妈妈问起我这件事，我说了事情的经过。妈妈听了后，明显松了口气，说，这只是一个有语病的，逻辑不通的句子。我还以为你说的是，“打倒毛主席！”

以上是一个6岁小孩的记忆。后来长大了，才慢慢还原整个事情的过程。

妈妈怎么会以为我说“打倒毛主席！”？

在当时有个不成文的规定，发现有人说反动的话，你一定要报告，但是不能重复他说的原话，否则就等于你也说了。当一群6岁的小孩裁定我说的话很反动后。这个裁定在中国就生效了，他们对幼儿园的老师说，XX说了反动话。幼儿园老师就原样地报告给上级领导，然后派保卫干事（张叔叔）来调查。所有的人都认定我说了反动的话，工作重心已经放在如何揪出幕后黑手。他们问了我许多我和父母相处的情况，在在谈话中，我多次提到一个叫张老三的人，（在父母工作的单位，他是我最好的伙伴）。后来他们居然派人到千里迢迢之外的父母所在单位去调查，结果发现有好几个叫张老三的人，结果不了了之。结果，有点喜剧哈。

那是1976，文革快结束。如果早几年呢？估计父母已经被隔离审查了，再早几年呢？如果过程中间有人，有人与我父母有私怨，有人想借机整我父母呢？俺不敢想了。

73年出现电影情节那样的事，一点不奇怪。

该电影把一个少女受了委屈后的冲动行为作为整个情节的导火索，真让我共鸣。我现在是两个孩子的父亲，以前也有过至亲之人，因情神刺激而产生短暂失忆的经历。

男主人公的内心世界的波动，我太熟了。这部电影对我太合适了。（ZT）

老匠

俺为电影《归来》叫好，或许只有类似背景的人能产生共鸣

有人抱怨，不奇怪，俺奇怪的是它在国内的票房很高，难道中国人民不那么浮燥了？我觉得，这部电影只有那种心很静或者有类似经历的人才可能看懂。应当是属于小众。

这是一部“情感流”电影，它是以情感不是以情节，贯穿始终。有人抱怨其情节缓慢，而我是泡在这种情感里，从头到尾。

陈道明与巩俐的演技棒极了，他们完美地传达出了这种复合情感，我体会出了其中好几个层次，让人无法自拔。在弹渔光曲那段，俺泪奔。

有人说这事发生在1973年，那时文革已经快结束了，不可能有这样的事。说一点我亲身的经历。

76年，我6岁。父母在外地工作，把我送到爷爷家住。有一次和小朋友玩时，说话急了，本想说，我要听毛主席的话，结果说成了，毛主席要听毛主席的话。

毛主席怎么能听毛主席的话呢？一群小朋友马上喊了起来，你反动，我们要告幼儿园老师。隔了几天，一位张叔叔和气地把我领到他的办公室，问了我以及我父母的情况。半年后，妈妈问起我这件事，我说了事情的经过。妈妈听了后，明显松了口气，说，这只是一个有语病的，逻辑不通的句子。我还以为你说的是，“打倒毛主席！”

以上是一个6岁小孩的记忆。后来长大了，才慢慢还原整个事情的过程。

妈妈怎么会以为我说“打倒毛主席！”？

在当时有个不成文的规定，发现有人说反动的话，你一定要报告，但是不能重复他说的原话，否则就等于你也说了。当一群6岁的小孩裁定我说的话很反动后。这个裁定在中国就生效了，他们对幼儿园的老师说，XX说了反动话。幼儿园老师就原样地报告给上级领导，然后派保卫干事（张叔叔）来调查。所有的人都认定我说了反动的话，工作重心已经放在如何揪出幕后黑手。他们问了我许多我和父母相处的情况，在在谈话中，我多次提到一个叫张老三的人，（在父母工作的单位，他是我最好的伙伴）。后来他们居然派人到千里迢迢之外的父母所在单位去调查，结果发现有好几个叫张老三的人，结果不了了之。结果，有点喜剧哈。

那是1976，文革快结束。如果早几年呢？估计父母已经被隔离审查了，再早几年呢？如果过程中间有人，有人与我父母有私怨，有人想借机整我父母呢？俺不敢想了。

73年出现电影情节那样的事，一点不奇怪。

该电影把一个少女受了委屈后的冲动行为作为整个情节的导火索，真让我共鸣。我现在是两个孩子的父亲，以前也有过至亲之人，因情神刺激而产生短暂失忆的经历。

男主人公的内心世界的波动，我太熟了。这部电影对我太合适了。（ZT）
墨子 发表于 2014-5-29 03:40

你的这个故事，有一句话透露出它的真实性有点问题。“打倒毛主席！”这样的话，那怕是的极其私密的条件下，家长也不会对以的孩子讲，那是要掉脑袋的。70后对自己的这对经历回忆，只可以说印象深刻。
我的看法，两个人的表演尚可接受，但很难说到了如火纯青。中国国内的演员的通病是太过浓烈的学院味，而且太缺乏真实的生活。艺术来源于生活，高于生活，他们没找到来源，就处处要找到高于的、高于的感觉。
所以，我看国内的电视剧、电影时，往往是故事的开头已看完，就已经大概知道结果了。

独立意志

我还没看，就看了别人的评论。

你的这个故事，有一句话透露出它的真实性有点问题。“打倒毛主席！”这样的话，那怕是的极其私密的条件下，家长也不会对以的孩子讲，那是要掉脑袋的。70后对自己的这对经历回忆，只可以说印象深刻。
我的看法，两个人的表演尚可接受，但很难说到了如火纯青。中国国内的演员的通病是太过浓烈的学院味，而且太缺乏真实的生活。艺术来源于生活，高于生活，他们没找到来源，就处处要找到高于的、高于的感觉。
所以，我看国内的电视剧、电影时，往往是故事的开头已看完，就已经大概知道结果了。
北京老匠 发表于 2014-5-29 08:24

老匠

我还没看，就看了别人的评论。
墨子 发表于 2014-5-29 09:58

我已经看出来了，那一定不是你的原创。你不可能在帖子里暴露年龄，也不可能是两个孩子的父亲。国内的电视剧看多了，就觉得80后、90后的作品太多地方与他们演绎的年代脱节。比如说，抗日剧，出现80年代才有的“步兵步谈机”，而且还出现大功率晶体管。那种东西到了70年代末才大量生产。

独立意志

“男主人公的内心世界的波动，我太熟了。这部电影对我太合适了。（ZT）”

看到最后一行里的(ZT)了吗？这表示“转贴”二字。

我已经看出来了，那一定不是你的原创。你不可能在帖子里暴露年龄，也不可能是两个孩子的父亲。国内的电视剧看多了，就觉得80后、90后的作品太多地方与他们演绎的年代脱节。比如说，抗日剧，出现80年代才有的“步兵步谈机”，而且还出现大功率晶体管。那种东西到了70年代末才大量生产。
北京老匠 发表于 2014-5-29 10:06