一句话影评
陆川从剧本到成片还是淡化了许多最初的东西,这个片子如果说有遗憾,一则是他靠现场临时发挥的东西很多,显得前期依然准备不足;二则还是有点无处使力的感觉。——网友
我们照旧百无聊赖地看盗版影碟,自欺欺人地搞DV运动,迂气十足地批“地上地下”……到最终,风光了两三个,颓败了一代人,畸形的很,惨淡的很。从这个意义上说,《寻枪》是光荣的,无论从其诞生历程到最终成品都令人欣慰并有所感悟。 ——顾小白
喜欢这样的感觉,透过一个作品,从作品本身以及作品之外体会到如此年轻而激情四溢的充沛力量,让自己的血液也随之沸腾燃烧。——three
他在艺术与商业、个性与主流之间的钢丝绳上的行走就好像在一条阳关大道上快跑。 ——钭江明
激情奔驰在旷野
陆川的处女作《寻枪》呱呱落地,被展示给人们看时,人们不约而同地眼前一亮——即使亮的程度不同。这是一个新的导演在地上状态产下的健康活泼的孩子。它有个人表达,有商业考虑,在体制内可以成活——是在良性基础上运作出来的。
影片意图暗含一个暧昧多义的主题,将主题赋予一个边陲小镇警察丢枪、寻枪的故事。“枪”代表责任、道义、权力、男子的性能力……警察马山丢失了这么多东西,身陷困境,绞尽脑汁去寻它。
于是故事在一片心理悬疑气氛中展开。故事固然重要,讲述故事的过程和方法愈加重要。总体看来,影片叙事流畅,节奏张弛有度偏重于张,故事的弹性和张力与竭力渲染的气氛一拍即合。
中国影片中内向偏重心理的不多(更不要说伯格曼那样的探索),皆因外在的“影戏”传统和人们欣赏习惯所致。但在《寻枪》中,通过镜头语言、对白等方式的推进,对心理的探究无疑是有意义的。李春波导演、表达都市白领心理困惑的《女孩别哭》就逊色几重,不可同日而语。
有人看到《寻枪》的故事,会想到黑泽明1949年拍的《野良犬》,那也是个警察丢枪、寻枪、其间发生一些故事的故事。《野良犬》中有段警察追小偷的场景,其镜头处理如今看起来已有点朴拙,警察疾步狂追,摔了一跤爬起来时,小偷已不见踪影。
《寻枪》里也有段警察马山追小偷的场景,不过这里交通工具已经有些进步,是骑车。这段场景是导演陆川个人比较满意的,融了不同层次、角度的幽默在里面,镜头语言也颇富神韵。
其实电影百年之后,作品会有很多重合或者微有重合的地方,互相借鉴和激发也是电影不断发展的重要条件。类似的故事,在不同的语境下,不同的人讲述,效果会截然不同。有人提出《寻枪》中有些镜头处理很像《疾走罗拉》,结局处人物死亡后处理还让人想起日本导演萨布的《盗信情缘》。
想起那个坏孩子导演昆廷·塔伦蒂诺说:大师不是用来致敬的,他们的手法是供来“偷”的。那些用得出彩的桥段,是导演陆川的智力游戏。
故事的对白、表演都稍带夸张的戏剧性,采用一些贵州方言,给观众疏离感,然更见幽默。章明的《秘语十七小时》也因巫山方言带有特别的地域味道。
而《寻枪》中体现出来的地貌,那个安静整洁地势陡峭的贵州小镇,不仅是种视觉奇观,形成特殊的影像造型语言,其幽深小径、古旧房舍也水到渠成地融入叙事,成为重要的叙事元素。
影片音乐凌乱,风格多样,是整个影片形式躁动奔放、释放生命原始激情的有力注解。
在导演精心考虑修改过结尾之后,遗憾之处依然在于结尾的疲弱。铺张扬厉的叙述尽处,一个无力的、遮遮掩掩欲说还休的结果让一切变得虚幻。可能导演由于各种主客观原因,没有表达充分。
无论如何,我们看到一个年轻导演激情四溢的一种表达,一种喧哗骚动却有意味的形式。(文/黄小邪) |