【原创】广东年节音乐歌帖 (By: Mr.【三和居士】)

三和居士

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特别约稿 51 音乐掌舵人 【海船长】先生
为“故园情怀”读者 制作“广东年节音乐歌帖”，共贺佳节

特别约稿请大家为“故园情怀”读者 制作“广东年节音乐歌帖”，共贺佳节

步步高

小时候过农历新年，家里有一样必做的年宵食品是糯米年糕。取年年高升之意。做年糕还挺考师傅的，先把糯米粉用少量水搅成糊糊，再加烧开的红糖水，不断搅拌，再放蒸锅里蒸熟的一种甜食，吃的时候可以凉了切一块来慢慢的嚼，也可以切成片再沾上打烂了的鸡蛋用油锅慢火煎了吃，后者吃法最正宗，外脆内软，既甜又香，余味无穷。


乐曲介绍：

《步步高》是广东音乐名家吕文成的代表作，旋律轻快激昂，层层递增，富有动力，给人以奋发上进的积极意义。

　　步步高：吕文成的代表作，是一首颇有特色的广东名乐。乐谱出自１９３８年沈允升著的《琴弦乐谱》，在当时已很流行。

　　《步步高》曲如其名，旋律轻快激昂，层层递增，节奏明快，音浪叠起叠落，一张一弛，音乐富有动力，给人以奋发上进的积极意义。

《步步高》是广东音乐的代表作之一。它以高胡为主奏乐器，辅以扬琴和秦琴。《步步高》的作者吕文成，一生当中曾长期从事广东音乐的演奏、撰曲等工作。在《步步高》中他创造了大起大落的旋律和递升、递降的严整曲调，表现出一种朝气蓬勃、乐观开朗、积极向上的情绪。乐曲的创作中大胆采用新的表现手法，依情谱声。乐曲一开始，开门见山地迸发出一种奋发向上的情调。乐曲进行当中，常通过乐汇的重复以积蓄力量，向新的层次运动，或是渐层高涨，或是渐次下落。旋律线升降有序，音浪叠起叠落，一张一弛，音乐富有动力。该曲的命名应该说与乐曲在结构层次上的递升递降有关，给人以更上一层楼之感。
回答者：realleek - 江湖豪侠 十级 12-19 07:48





（明晚再续）

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春到田间介绍：  

林韵作曲，是一首高胡独奏曲，由林韵（已故）作于1956年，是经高胡第二代传人刘天一生先生（已故）在多年演奏中反复修改，精心磨砺的一首名曲，在表现形式上别开生面，锐意创新，全曲以高胡独奏为主，节奏明快，旋律清新，令人置身于田间，感受到生机勃勃，春意盎然的田园风光。
目前以高胡演奏第三代传人余其伟先生的版本为佳。

这个mp3音质好，循环播放：
http://gdyinyue.tosaint.com/zaixianxsh17.htm

黃晨達版本

　刘天一：高胡演奏家。191O出生在广东台山。

　　刘天一在学生时代已通晓二弦、提琴、月琴等。后转学高胡，潜心钻研，成为轰动港、澳的“玩家”，有“香港吕文成．广东刘天一”之说。1954年从港、澳回穗。

　　在演奏上，刘天一博采精攻．集各家之长．独创一格。在熟练地运用加花、滑指、颤音等传统演奏技巧的同时，大胆吸收小提琴演奏技法，开拓高胡的使用音域，丰富高胡的表现力。他用高胡主奏的《鸟投林》、《春到田间》、《平湖秋月》、《鱼游春水》等乐曲脍炙人口。

　刘 天 一

Liu Tianyi

    刘天一（1910-1990）原名刘厚吉。广东台山县人，出生于一个侨工家庭。从小就对音乐有特殊的爱好，他没有正式跟过老师学习音乐，以“能者为师”，自学成家。

    30年代初，取《老子》的“天得一以清，地得一以宁”，用“天一”为名，参加社会的音乐活动。当时易剑泉成立《素社》，写了广东音乐《鸟投林》。鸟声一段，最早用灌水陶瓷小鸟吹奏。后来刘氏在高胡的高把位处，以滑音来回演奏，模仿出鸟声，使乐曲更加生动完美。1933年与俄籍钢琴家夏里柯教授合作演出高胡独奏，用钢琴伴奏《旱天雷》、《饿马摇铃》、《雨打芭蕉》，受到广泛的好评。

    50年代初，刘天一旅居香港，用古筝为香港电影《家》、《春》、《秋》、《虎符》配乐，并和吕文成、卢家炽、邵铁鸿、尹自重等广东音乐名家录制过一批广东音乐。“百代”唱片公司为刘天一录制了《塞上吟》（刘天一曲）、《蕉窗夜雨》的古筝独奏唱片。

    刘天一的作品有广东音乐合奏《放烟花》、高胡独奏《鱼游春水》、高胡独弦操《怀念》等。

    刘天一的高胡艺术为世人认许时就有“香港吕文成，广州刘天一”的美誉。吕氏的功绩是高胡的创造者，使高胡成为广东音乐的主奏乐器，粤剧伴奏中的“头架”。刘氏的功绩是把高胡发展为表现力丰富的独奏乐器，一代高胡艺术宗师刘天一给我们留下了一份丰厚的艺术瑰宝。

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据村里一位老人家绘型绘色地说：《雨打芭蕉》作者在某下雨天蹲茅厕的时候听到外面雨水打在工作蕉叶上的声音，灵感涌至便作了这首不朽的音乐

这是《雨打芭蕉》的连接：

http://www.tvix.cn/play.php?v=lgdhhK7ResB

http://www.maidee.com/program/718556

高胡演奏发明者——吕文成

第二代高胡演奏家——刘天一

第三代高胡演奏家——余其伟

他出过很多碟，对广东音乐进行整理。可是我离开中国时间长了，又不是文艺圈里的，他现在还出不出碟就不大清楚了。看网上资料，他现在好象当教授。

　《雨打芭蕉》简介：

　　
　　雨打芭蕉是一首广东音乐早期出现的佳作。据传是何柳堂作曲，尚未证实。乐谱初见于1917年左右丘鹤祷编著的《弦歌必读》。后经潘永璋执笔整理。乐曲表现的内容据陈俊英解题说：“广东古曲之一，描写初夏时节，雨打芭蕉淅沥之声，极富南国情趣。”

　　最早一张唱片由粤乐名家吕文成等三人演奏，风格朴实无华，显现出广东音乐早期的清新格调。解放初期，全国民间音乐舞蹈会演时，广东代表团在乐队中增加了笛和碰铃等乐器。演奏时充满热情，富有生气。20世纪60年代初，方汉又通过多声、配器等作曲手段加以改编，更为优美动听；最后的慢板尾句用高胡领奏，清新愉悦，别有情趣。十年动乱中，又经人改编，在结构层次安排和配器等方面采用了一些新的手法，并易名为《蕉林喜雨》。粉碎“四人帮”后，才得以正名。

　　乐曲材料源于“八板”的变体。通过放慢加花等手法变奏，并用节奏的顿挫，连断对比和对旋律乐句的短碎处理，使之形象生动，音乐优美动人。乐曲一开始，流畅明快的旋律表现出人们的欣喜之情。接着句幅短小、节奏顿挫、并比排列的乐句互相催递，音乐时现短促的断奏声，犹闻雨打芭蕉，淅沥作响，摇曳生姿，体现了广东音乐清新流畅活泼的风格。

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广东音乐《饿马摇铃》

三和居士

这么欢乐喜庆的曲子，真有过年的气氛了。这熟悉的旋律，竞忘记了曲名。海船长，痴汉。。。快帮忙想想，是《娱乐升平》吗？


是娱乐升平，多好听啊。另一版本：

mp3：http://you.video.sina.com.cn/b/1592346-1240841220.html

下载收听：http://gz.fjedu.gov.cn/yinyue/ShowArticle.asp?ArticleID=1000

三和居士

最初由[痴汉XP]发布
俺知道的第一位广东音乐演奏家是余其伟，他现在仍有出CD吧？

这首乐曲本来跟秋天关系大点，可痴汉提到了余其伟，也是偶然发现这么好的视频，放弃了以后就难找回来，还是贴个连接吧。

前2分钟是讲广东音乐中高胡的运弓与北方胡琴的区别，余先生颇有教授风度哦，就是普通话方言口音太重。

《平湖秋月》

http://www.tvix.cn/play.php?v=Ty48u63mtjp

注意4：40处的泛音在高胡的使用，音色很圆润哦。


《平湖秋月》简介

《平湖秋月》是广东音乐名家吕文成的代表作，他曾于金秋时节畅游杭州，触景生情，创作该曲。曲中表现了作者对西湖秀丽景色的感受，曲调既采用了浙江的民间音乐，又有广东音乐的风格，它是中国器乐作品中最出色的旋律之一。


youtube搜到个古筝版的，不错，还有杭州西湖风光，应了“每逢佳节倍思乡”的老话（改了一字），贴出来。

古箏 -平湖秋月  演奏者是 - 洪婷

还有：

高胡与乐队版   高胡：宋飛

三和居士

最初由[jan_ai Zhang]发布

真诚地 再谢 Mr.【三和居士】！！！

谢谢您的 时间，知识， 和 热忱 ！！！

您这一贴 是本坛 又一重磅贴： 一个新的标杆高度！！！

真是像专门修了 一门 广东音乐课 ！！！

同时也要 谢谢 这一众 广东音乐大师 ！！！

谢谢 您们共襄盛举，才有如此盛况！

小声 请教 Mr.【三和居士】或 任一位广东音乐大师：

（1） 为什么 差不多 每位 广东大学生 都会 一些广东 音乐？
地方风俗？ 每家每户父母教孩子？？？

（2） 我只听说过 ”二胡“， “板胡”等， 但没听说过 ”高胡“。
您文章中的 ”高胡“ 与 ”二胡“ 是个什么关系？

先谢过！

1、文革前，广东、广州人民广播电台播放很多粤剧、广东音乐，粤剧不少音乐和广东音乐是相同的，那时没时代曲流行歌New age。。。听，除了革命歌曲、一些古典音乐，就是地方戏、地方音乐了，听的多，就进入心，就有感情，特别是珠江三角洲的农民兄弟，对粤剧有特殊的感情，粤剧和正宗的广东音乐，发源于南海、顺德两县，台山、开平也很有市场，侨乡，文化相对发达。音乐家们，特别是在解放后、文革前，做了大量整理、发展工作，省音协里有个民研室，专门搜集、拯救、整理省里各地的民间音乐。《 春到田间》的作者林韵，任民研究室主任，曾兼机关书记。解放后，民间名伶、音乐人，进了粤剧院、粤剧学校、音专，享受稳定的高知待遇，可以比较安心地教学、研究、创作，也是广东音乐、粤剧兴旺的原因，可惜一场文革，成果与人心几乎尽失。
网上的广东音乐视频、mp3不多啊，可惜。

2、关于高胡，只能复印网络资料了。

高胡是高音拉弦乐器，其形、构造、演奏弓法与技巧以及所用演奏符号等，均与二胡相同，只是琴筒（共鸣箱）比二胡略小，常用两腿夹着琴筒的一部分演奏。

乐队中，高胡按实际音高记谱，定弦比二胡高纯五度或纯四度，即定弦为a(1)、e(2)或g(1)、d(2)。常用音域为a1(g1)至b3(a3)音， b3(a3)以上的音，发音紧张、尖锐，不宜多用。在常用音域范围，其音色明朗、清澈，适宜演奏优美、抒情以及秀丽、活泼的曲调，并经常与二胡构成八度奏。

高胡是"高音二胡"的统称，是在二胡的基础上改制而成的。高胡的产生，和中国民间乐种广东音乐有着密切的联系。

"广东音乐"是流行在中国广东地区的一种民间器乐表演形式，它起源于当地的地方戏剧和民间音乐。起初广东音乐中并没有高胡这种乐器，在上个世纪二十年代前后，"广东音乐"作曲家和演奏家吕文成先生对二胡进行了大胆的改革，他把传统二胡的丝弦改为钢丝弦，提高了定弦，并用两腿夹着琴筒进行演奏，这种音色清澈明亮的高音二胡，就被人们称作高胡，并且很快成为"广东音乐"中的灵魂乐器。

高胡的构造、制作和用料与二胡基本相同，最大的区别是琴筒较细。由于高胡产生的年代比较晚，因此，乐器制作家们在改造高胡的时候便少有顾虑和束缚。有的乐器制作家把早期高胡的圆形琴筒改为扁圆形状，使音量加大；有的乐器制作家还把两根弦的高胡改为三根弦，使乐器的音域向下扩展了五度。

高胡的音色清脆高亢，犹如女高音。它的这一特点加上低音区圆润的特色，使它在乐队中占有非常突出的地位。因此，中国的民族管弦乐队中一般都给高胡配备相当重要的席位。另外，由于高胡有着特别丰富的表现力，适于演奏抒情、活泼和华丽的旋律。因此，它在乐队中经常以华彩的方式给乐曲的主旋律做伴奏，并且能把主旋律按照情感的需要加以装饰。


http://baike.baidu.com/view/17453.htm

三和居士

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赛龙夺锦

那乐队太大太隆重了
我觉得几个人的私伙局即兴演奏的广东音乐更有味道，有点象爵士乐

赛龙夺锦简介

　　《赛龙夺锦》是何柳堂的代表作，通过对龙舟赛热闹场面的描写表现劳动人民勇敢奋发的精神面貌。


　　赛龙夺锦：又叫《龙舟竞渡》，广东音乐名家何柳堂的代表作。是一首流传很广的广东音乐，也是广东音乐兴盛时期的代表作品之一。
　　
　 《赛龙夺锦》原是一首丝竹乐曲，后来为了表现乐曲的气势，改编为吹打乐合奏形式，增加了唢呐和打击乐器，全曲以曲首的音调为基础，加以不断衍生和发展。并从表现龙舟竟赛的内容出发，借鉴外来作曲技巧，大量使用模进和变形等手法，是我国传统乐曲中较少见的。

　　乐曲开头以唢呐吹出号召性的引子，表示比赛开始。接着是乐曲的主题，逐渐活跃，表现了龙舟竞发，生气勃勃的景象。然后是比赛正式开始，情绪逐渐热烈，并加进了打击乐，刻画了龙舟在水上前进的形象；随后速度进一步加快，节奏多变，犹如龙舟你追我赶，气氛相当热烈。最后吹响唢呐象征比赛结束，结尾再现了前一段的曲调，表现了龙舟在碧波上自由荡漾，令人心怡。

　　乐曲通过描述端午节民间举行龙舟赛，勇夺锦标的欢腾热闹场面，表现了劳动人民勇敢、豪放、奋发向上的精神面貌。

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旱天雷

旱天雷简介

　　《旱天雷》原是由严老烈根据《三汲浪》改编而成扬琴曲，现有多种演奏形式，旋律活泼，节奏欢快，表现了人们久旱逢甘霖的喜悦。


　　旱天雷：广东音乐作曲家及演奏家严公尚（严老烈）根据传《三宝佛》的第二段《三汲浪》改编而成，

　　《三汲浪》原是一首琵琶小曲，严老烈把原曲乐句拆开，运用放慢加花技法，对原曲给以新的节奏处理，充分发挥了扬琴密打竹法和善于演奏大音程的特长，旋律活泼流畅、生机盎然，节奏欢快，表现人们久旱逢甘霖时的喜悦心情。

　　《旱天雷》被改编为民族管弦乐曲、钢琴曲、小提琴曲和弦乐四重奏。

合奏版



古筝版

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　《鸟投林》

《鸟投林》是广东音乐兴盛时期的代表作。乐曲以清新优美的旋律，描绘了百鸟归巢的动人场面，展现了富有诗情画意的南国风光。全曲静中有动，乐曲形象而富有生气。

三和居士

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辛辛苦苦写了一通关于广东音乐的看法，结果因IE故障而搞没了，太令人沮丧了，下次再写

不急，等你的心得写出来我一定看。

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《彩云追月》

这首曲子大家会比较熟悉的，不用多解释，就能理解它的内容。它诞生在上海，流行在广东。

　　1932年，任光在上海百代唱片公司任节目部主任时，同聂耳一起，为百代国乐队写了一组民族管弦乐曲并灌制唱片，《彩云追月》 就是其中一首，创作于1935年。 1960年，彭修文根据中央广播民族管弦乐团的乐队编制重新配器。乐曲以富有民族色彩的五声性旋律，上五度的自由模进，笛子、二胡的轮番演奏，弹拨乐器的轻巧节奏，低音乐器的拨弦和吊钹的空旷音色，形象地描绘了浩瀚夜空的迷人景色。

《彩云追月》是运用西洋作曲技巧，采取“探戈”舞的节奏，吸收江南丝竹音调和配器特点创作而成的。乐曲以舒缓优美的旋律，把人们带进了“皎洁明月动，彩云紧相随"的诗画般的意境。

再来个钢琴版的:



丽莎 粤语版



国语版   苗苗

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走马

《走马》表现的是一种昂扬兴奋的情绪，节奏明快，旋律活泼。

　　走马：广东音乐早期优曲秀目。有吕文成根据唢呐曲牌《大开门》改编之说，但未定待考。

　　《走马》又名《走马英雄》，节奏明快，旋律活泼，结构短小，以富有特点的段落循环再现，表现人们兴奋昂扬的情绪。

　　乐曲分成慢与快两个层次。其中以（ＸＸ）的节奏型为乐句的固定终止型，在全曲中起贯穿统一的作用，且为乐曲奠定了一种刚健有力的基调。

三和居士

双声恨

《双声恨》取材于牛郎织女的传说，乐曲表达了一种在哀怨缠绵之中对未来美好生活的向往。

　　双声恨：广东音乐传统乐曲，以牛郎织女为题材。据黄锦培说：“早在一九二五年，这首乐曲就已经由陈日生首先介绍出来。”过去传抄谱中配有歌词：“愁人怕对月当头，绵绵此恨何日正当休，悔教夫婿觅封候......唉呀，恨悠悠，几时休，飞絮落花时节一登楼，遍洒春江都是泪，流不尽，别离愁......”。

　　乐曲开始的慢板段落，色彩暗淡，曲调哀怨缠绵，多段旋律的重复如泣如诉，深沉悱恻，凄怆之情可见一斑。

　　后面快板乐段的反复加花演奏，速度渐快渐强，明朗有力，表达了对美好生活的向往。

三和居士

广东音乐-月圆曲

黄锦培原曲 罗平改编