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《流浪地球》成了网络舆论场交锋热点，用“交锋”来形容对一部科幻电影的评论，本来不大合理，但事实就是如此，这种交锋场面，极大地扩大了《流浪地球》影响力。
所以我抓紧时间去看一看，压压惊，看看这部电影到底如何不堪？
《流浪地球》成了当日票房冠军，总冠军也快了，逆袭已成定局，之前，它的排片处于劣势。
是什么影响了我的观影选择？是网络舆论，有一股极其疯狂的力量在推动《流浪地球》的票房。
两年前它们被《战狼2》逼疯了，《红海行动》又加剧了它们的病情，《流浪地球》作为一部国产科幻片，还有吴京出演，它们病情进一步恶化，纷纷扔下手中药瓶，拿起键盘， 以排山倒海之势为《流浪地球》免费助推。
观众要求很简单，是否值回票价？是否能得到一次视听享受？是否能被故事打动？那是最重要的。
在《战狼2》PTSD患者（现在还有刘慈欣PTSD患者）眼中，电影不再是电影，而是立场。
它们从所有能想到的角度攻击《流浪地球》，剧本方面，情节方面，特效方面，道具方面，演技方面，太空物理方面，甚至还上升到哲学高度，声嘶力竭，大字报贴得满网皆是。
对于普通观影者来说，《流浪地球》是一部提气感人的精彩科幻电影。如果说有什么现实意义？那就是为中国科幻电影推开了一扇大门。
一部贺岁片既没有辱华反华，又没有犯道德伦理错误，它们恨从何来？ 恨它，往往缘于某些群体感到了不安，它们多年来对中国人自卑文化的塑造工程遇到了强有力挑战，尤其是在电影方面。
一战，二战，冷战，直至冷战之后，电影都是意识形态，价值观输出的重要载体，然而，它又是一门艺术。因此，对这门艺术的话语权掌握变成了极其重要的事务。
八十年代中期开始的三十多年时间内，中国电影标准线并不在中国，而是在柏林，戛纳，威尼斯，洛杉矶。
拍摄一个精神不振，人心卑劣，社会浮躁，黑暗无能的中国形象才能被授于艺术勋章。
自我否定，并把西方描述成精神救赎者，去迎合柏林，戛纳，威尼斯，洛杉矶的艺术标准，才得获奖秘决，同时有助于西方对中国“人权”指责变得心安理得。
跪伏者它们认同并接受这样一种观念，中国和中国人形象在电影里应当是这样的：
荒凉落后的山村
愚昧无知的人民
麻木堕落的人性
停留在古装时代
诡异变态的性符号
……
它们通过装腔作势的“批判和反思”，显得比其它中国人境界要高出一等。 哪怕是中国将“嫦娥四号”送上月球背面的今天，它们对一部国产科幻电影仍然不依不饶，穷追猛打。打吧，又打出一个票房冠军，药不能停。
它们正处于一个心理极度不适应阶段，除了从电影角度否定《流浪地球》，还必须将观影群体说成是无知的，缺乏独立思考能力的暴民们，跟对待《战狼2》的手段完全一致。
甚至编造出“拳打卡梅隆，脚踢诺兰”这种既不押韵，又不合辙的说辞强按在观众头上，以证明观众是何等的盲目。
诺兰的《敦刻尔克》在中国票房扑街，居然不及同期《战狼2》的十分之一，简直骇人听闻，这梁子算是结下了，耿耿于怀，大仇未报。不骂死你，怎么显得我艺术品味比大家高呢？它们忘了，艺术品味决不是靠造谣谩骂可以提升的。
《流浪地球》只是贺岁档商业电影其中一部而已，为何揪着一部如泣如怨上纲上线到价值观层面批判？传递家国情怀，难道让谁看不惯了？
从电影制作角度看，《流浪地球》请不起超大牌明星，请不起流量小生，还经历过投资方撤资差点夭折的险情，那点钱，全用在了电影制作本身。作为对中国科幻类型电影的一次尝试，《流浪地球》还是挺有诚意的。 中国科幻电影是个弱项，我小时候看的是《霹雳贝贝》，手上带电很拉风，现在看看很荒谬很粗糙，吃几条电鳗就带电啦？
同样，西方科幻电影也是一步步成熟起来，以1902 年法国短片《月球之旅》为肇始，慢慢成为好莱坞电影工业支柱，去掉科幻片，美国电影史会黯然失色。
好莱坞既是科幻片主要制造者，也是全球市场垄断者，中国电影从业者去尝试，探索，发展科幻电影，是件好事。毕竟美国队长们保护地球这么多年也累了，帮他们分担一下。
让喷子们玻璃心碎一地的是，它们顶膜礼拜的卡梅隆大年初一给《流浪地球》发来祝贺，场面很尴尬。
《流浪地球》通过拯救地球这样一个主题，展现了中国人热爱国家，民族，家庭，故土的强烈情感。
凡是传递这种情感的电影，喷子们都接受不了，本质上它们是中国PTSD患者，它们的攻击远远超出了电影本身。哪部电影没有槽点？喜闻乐见的吐槽和居心叵测的诋毁人们还是能分清的。
它们只会盯着中国过去的悲惨，看不到中国七十年来的发展，更看不到明天的希望。
愚公移山，后羿射日、精卫填海等中国神话有着相似的悲壮和崇高，在目标与奋斗、现实与未来、愚昧与智慧、个人与集体等问题上，不乏哲学启示。《流浪地球》并不是简单模仿，它具有的精神内涵，恰恰是美国科幻片所缺乏的。 《流浪地球》要感谢这些唾沫横飞的武喷子们，阴阳怪气的文喷子们，没有它们两眼通红，咬牙切齿敲打着键盘，喷得惊心动魄，如何能让这么多人走进影院压压惊呢？
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狗仔卡
发表于 2019-2-8 09:29:13
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