穿越美洲（文6）【图分别另发】

luyi (路易）

约会亚当斯

约塞米蒂国家公园是我那次穿越美国十八州摄影之行的重点，因为这里是“只有用手建成的庙宇才堪与之媲美”的自然杰作，因为约塞米蒂国家公园和中国黄山结为友好公园，更因为安塞尔.亚当斯（Ansel Adams）这位摄影大师在这里有过惊世之作。

有时候想，究竟是约塞米蒂成就了亚当斯，还是亚当斯成就了约塞米蒂！他从青年时代就迷恋着的约塞米蒂，这里的风景是他创作的不竭源泉。更有趣的是，亚当斯拍摄的富有诗意的约塞米蒂的风景摄影作品，不仅使这里吸引了千百万游人，使亚当斯获得有“约塞米蒂大使”的声誉，而且使得美国国会在1916年通过了国家公园法，开辟约塞米蒂为国家公园。摄影艺术居然发挥了如此显著的社会作用是亚当斯预料所不及并引以为荣的。

对于摄影师来说，无一不向往着亚当斯的传奇，约塞米蒂更是摄影师心中的圣地，令人心驰神往。其实真正到达约塞米蒂才发现，就自然景色而言，和黄山相比，它并不出色，但因为有亚当斯摄影作品集中约塞米蒂各个不同季节和不同基调的黑白照片“先入为主”的印象，便觉得约塞米蒂有它独有的味道，这种味道是属于摄影的，属于亚当斯的。

我们来到约塞米蒂已经是12月1日，已经有了冬天的意味，我想起亚当斯在约塞米蒂拍摄《冬天的风暴》也是12月初，那是1940年的12月初，风暴最初夹杂着大雨，后来雨又变成了雪，直到中午天气才开始变得清澈。亚当斯驱车来到一个新找到的能够激起创作灵感的拍摄点，站在这里能看到约塞米蒂峡谷迷人的景色。他立即架起了8×10相机，装上121/4英寸的柯达XV镜头，对山坡和画面底部进行了取舍构图。然后等待云彩在画面上部形成动人的形状。为了避免云彩移动时造成影像模糊，曝光时间要求很短。对于这种景物，如果是用普通的平均读数曝光，按正常显影，底片的反差会很低。云彩是灰色的，阳光照射的明亮部分显得苍白，而阴影部分则非常柔和。

亚当斯运用了区域曝光法，在拍摄之前他己能预见到最后的照片是什么样子。于是他对一系列区域进行了测光。冲印出的底片保留了亚当斯所要反映的信息，经过在暗室中进行的某种程度的遮挡和加光，得到了一张十分生动的照片。这就是当时在他眼前景色的忠实再现。

在约塞米蒂，这个当年孕育亚当斯的地方，更能体会区域曝光法的魔力，“拍摄是谱曲，暗房是演奏”，他的这句名言，在知道了他少年时曾学习钢琴之后，也格外多了一层理解。这位从14岁起就开始拍摄约塞米蒂的摄影家，让我认识到摄影家和其它艺术家一样，应该懂得选择有独到性的事物和领域，去表现世界和表现自己。

整整一天的拍摄过程中，我和我的同伴没有讨论，各自默默揣摩着拍摄着，此前我思考着，为什么亚当斯的作品能把大自然表现得特别深刻而有气魄，在这一天似乎有所了解：这是技术的把控和艺术的理解才能到达的境界。

我想我已经不虚此行了。