粤剧《搜书院》选段：翠莲身世，红线女饰翠莲（视频）

三和居士

公子：姑娘，你为何伤心落泪？

翠莲：相公，方才听你念诗篇，我感怀身世，不觉暗自悽然。那风筝，可叹渠（它）摆布由人，尽操在人家手中线，前路茫茫，线断便随风飘荡，一似翠莲苦命有谁怜。

男：你叫翠莲姑娘，我见姑娘你为身世悲伤，引起我同情一念。自古道：相逢何必曾相识呢，或能解你疑（？），你既是人世凄凉，却又何妨对我细谈一遍。

女：多感相公垂问，我且忍泪开言。我是个寒门弱女，家里租种别人（那）田，只因丧了妈妈无钱来殡殓，我父亲逼得将我卖与镇台，时已十四年，我受折磨，更受棍鞭，磨难不断。

男：尊翁一定赎你回家（咯）。

女：哎，亲爹爹更不幸，只因遭遇大旱天，强迫要纳税交租捐，我父受那官差拷打丧黄泉。

男：我叹她父母双亡遭惨变，零丁孤苦实堪怜，恨我有心无力，空见你悲酸。。。

女：相公深切关怀，我已感激不浅啰。夕阳西下，我都不敢多流连。

（两人关目，欲去还留状）


红线女唱腔欣赏：

《彩云追月http://www.tudou.com/programs/view/Jhnm-yBNYqE/

solstice

唉呀,古装,几乎被难倒.

天下事难不倒搞雕塑人

三和居士

【红线女】原名邝健廉，广东开平人。1927年生，1939年从舅母何芙莲习粤剧。早年艺名小燕红，42年名伶马师曾发掘她到马氏的胜利剧团始采用红线女之名。
广州沦陷期间随马师曾剧团在广西各地演出。抗日战争胜利后，在香港学京剧三年，向声乐专家求教，并吸收电影的表现手法，剧艺大进。在此期间演出于香港、澳门以及越南、新加坡、马来亚一带。1952年组织真善美剧团，演出《清宫恨史》、《昭君出塞》、《蝴蝶夫人》和《威尼斯商人》等。四十年代末至五十年代，曾拍摄《家》、《春》、《秋》、《雷雨》等七十多部影片。1955年自香港至广州，加入广东省粤剧团。艺术上勇于革新，在继承粤剧唱腔的基础上，又吸收京剧、昆曲、歌剧和西洋歌唱技巧，形成独树一帜的“女腔”。她所扮演的妇女形象如《关汉卿》中朱帘秀、《搜书院》中翠莲、《山乡风云》中刘琴等，影响颇大。1957年在莫斯科第六届世界青年联欢节上演唱《昭君出塞》，获古典音乐比赛金质奖章。曾多次出国访问演出。历任广东粤剧院副院长，中国戏剧家协会广东分会副主席，中国人民政治协商会议第二届全国委员会委员，第三、第四届全国人民代表大会代表，广州粤剧团艺术总指导。
她的“红腔”清脆悦耳，富于变化。现红线女已届七十高龄，仍关心粤剧事业，新近成立的“红线女艺术中心”是为了表彰她的精湛艺术和她为粤剧的卓越贡献。
   
代表作： 香君守楼、蔡文姬、昭君出塞、打神、朱帘秀、卖荔枝

三和居士

http://culture.qianlong.com/6931/2004/12/21/[email protected]

　凤凰卫视著名军事评论员、主持人，
粤剧表演艺术家红线女、马师曾之子，中国台海问题分析家马鼎盛出生在香港，却在北京度过了青少年时代。在亲历了“红卫兵”运动的狂热和“文革”的大串联之后，一个切·格瓦拉式的“愤青”返回香港。他是怎样成为一名不穿军装、不上战场的军事分析评论家的？由湖北少年儿童出版社推出的马鼎盛成长自述《目蒙目龙的年代》将告诉你其中的秘密。这本书还比较详尽地披露了作者的父母亲、粤剧名伶红线女和马师曾在“文革”时期的曲折遭遇。

　　下文摘自该书。

　　大概在我小学五六年级的时候，有人告诉我，你妈妈要结婚了。好像没听见一样，我的眼珠转都没转一下，该干吗就干吗去了。

　　晚上，却总也睡不着。是水喝多了吧？一趟一趟地起来撒尿。后来干脆坐起身来，在宿舍靠着冷冰冰的墙壁，用被子把自己裹得紧紧的。这一天终于来了吗？有个后娘还不够，非得添个后爹？

　　记得是去年的事，暑假回广州，到爸爸那儿去探望祖母。我已经长得比祖母高了，还是习惯往她怀里钻。记忆当中，祖母的怀里最暖和。吃饭时，父亲介绍，“这是王同志。”一贯对儿子严厉的父亲，这次十分体贴，“叫王同志。”不用叫什么阿姨之类，我还有什么好说的？

　　那年父亲刚60岁吧？那位王同志30出头，直到父亲去世，4年中我没有同她说过一句话。直觉的敌意，好像也没怎么冤枉她。王同志过门也就是一年吧，祖母去世了。原来是何婶在做管家婆，我二叔把她抛弃后，何婶在我家10多年了，照顾祖母无微不至。王同志要进门，再大的屋子容不下两个管家婆，何婶能不走吗？

　　祖母死得很突然，不过是夜里冻醒了——要是有何婶在，哪能不看天气预报，给老太太加盖丝棉被？——老太太披衣下床，去开柜子拿棉被，天寒地冻，一双小脚站立不稳，摔倒了，碰到哪儿了，就此爬不起来，在地上冻到天大亮。要是何婶还在，哪能这么大动静也听不到？她们的房间紧挨着的，父亲住二楼当然什么也不知道。祖母死得好冤。

　　跟着父亲住的哥哥，被妈妈接过来住，不用受后娘的白眼了。现在可好，又要有后爹进门了。这回我们哥儿俩往哪儿躲？宿舍门缝钻进一股风，吹得脖子一阵发凉。

　　不行，马上要写信表态！半夜三更的翻不出像样的信纸，草纸也凑合了。月色有乌云遮蔽，好在心里明白，两句话就写完了。现成的信封早贴上了航空邮票，外加航空邮签，准时半个月一封家信，破天荒没有向老娘汇报学习成绩。心算着飞机送信两三天到，两三天回，怎么10天不见回信？等足半个月，妈妈回信也是一张纸，循例问功课，问身体，根本没提我的草纸信。莫非是撞了对头？

　　事隔两年，我上了初二，妈妈到北京开会，住在民族饭店，才旧事重提：“是谁教你这么写的？”百分之百的心声，谁人教得出？信上写道：“妈妈请你不要结婚，你结了婚，我就像哥哥一样惨。”这张草纸，要不是文化大革命抄家，准能保留到今天。

　　有位高级领导干部对我说：“你妈妈还年轻嘛！”那一年，她该是三十五六岁吧？来我家的客人，上至七八十岁的老头，下至20来岁的小伙子，我看着都可疑，一律不假以辞色。帮我补习功课，嘘寒问暖的，送礼物献殷勤的，没有不碰钉子的。好在我和妈妈见面的机会有限，彼此没有大麻烦。

　　小麻烦嘛，我也免不了。那年妈妈在北京疗养，住进颐和园，四合院里两室一厅的厢房，单元的大厅对着院子，五米见方的厅，两旁各一套客房。晚饭后做功课，我偏偏不在自己客房里做，要跑到大厅占张八仙桌。做完代数做生物，语文、历史的复习、预习颇费时间，转眼就是11点。和妈妈一起吃过宵夜，精神大振，熬到一两点不成问题。来访的客人，在妈妈那边套房的客厅，再也熬我不过。一书在手，甭管是《斯巴达克思》还是《上海的早晨》，有时看个通宵，一厚本长篇小说还真不够我看的。管你什么贵客，也没有谈天说地通宵达旦的道理。

　　我在北京读书，妈在广州工作，像这样给她站岗放哨的日子寥若晨星。我另一种本能的动作，是自我放逐。小学毕业考初中那年暑假，我留在北京等发榜。妈妈打长途电话来询问，我骑车到邮局接听，收音沙哑，勉强对话，妈说不如回广州读中学吧？我不假思索地拒绝了。

　　作为名人之后，委实不容易，被人介绍一句是某某的儿子，本来无可厚非，但是，她是一个女艺人，又是离了婚独身的，三姑六婆的闲言碎语谁听得过来？当儿子的有什么法子？躲在遥远的北京，耳根多少清静一些。直到文化大革命，大字报把人世间最丑陋的劣根性都抖落出来。我回到广州，天天看大字报，从省粤剧院，看到省委大院，专挑有关我妈的看，赤裸裸的人身攻击，无所不用其极。也难怪，文艺界人士有多么丰富的想像力，有多么绘声绘色的感染力，不由读者不信，“牛鬼蛇神黑线女”的资产阶级灵魂多么肮脏。揭发人包括朝夕相见的同事、学生，甚至亲生女儿。我一份一份看过去，一天，两天，三天，脖子仰酸了，眼睛看痛了，脑子也看木了。顺便看看一些省、市委领导干部，文化战线的社会名流，好像一个比一个坏。既然有这么多妖魔鬼怪，文化大革命真是“完全必要的，非常及时的”。

　　一无是处的文化大革命，促成了一件最无奈的事——娘要嫁人。对我来说，又是眼不见为净了。下农村插队4年之后，我被分到粤北山区一个机械厂当工人，学徒工还没出师那年，妈妈不到50岁。

　　妈妈结婚，当儿子的未免会尴尬，尤其是25岁的我。好在工厂的工友都很够朋友，没有谁当面提起。虽然工厂离广州不过200多公里，5块钱火车票，4小时车程，但是，我的探亲假宁愿到2000公里外的北京。北京，我也阔别5年了。

　　北京，看上去变化不大，每人每月一斤肉的配给，还是肥的多，瘦的少；满街人穿的不是“干部蓝” 就是“国防绿”。我们老三届同学回城的不少，但没什么正经工厂可去，无非是卖电影票，卖电车票，就算读两年“工农兵”大学，出来也是教中学。好多在北大荒挖地、在内蒙古放羊的同学，两年也难回家一次。

　　不过，见得到的同学，都是一家大小亲亲热热的，那年头，没有几家离了婚又结婚的。

　　最模范的夫妻是周家叔叔，文革前的文化部艺术局局长。我父母亲1955年从香港回内地，周局长曾非常关照；我在北京念书，周叔叔还做过家长代表去我学校开会呢！他和王昆阿姨相濡以沫几十年，也一直关心我妈的家庭生活。这次我上京，虽然没向他们吐苦水，但他们还有什么不明白的？好吃好喝招呼我好几天，有空就说说我妈工作的成绩和辛苦。周叔叔说我妈这一辈子不容易，王昆阿姨也说我妈是个很要强的人，做儿子，是不是得体谅她一点？

　　我想，该体谅的我也做了。因为哥哥调回城的事，我妈已经受到组织照顾，我再要求照顾，就作难了。听说，我只能在韶关的机械厂“建设共产主义”，我也认命了，就在山区熬着吧。

　　1977年，“文革”后第一次全国大学公开招生，我凭着北京老高二的底子，加上十年来没放下过笔，一直看书，总算考上了大学，户口也迁回广州。重新和老娘同桌吃饭，已是20年前的记忆。尽管在人前人后，我妈老伴长老伴短地营造气氛，但那八成是做戏。她第一段婚姻，年纪差太远，性格喜好格格不入，好在事业上是最佳拍档，直到近年广州“红线女艺术中心”落成，人们看到水落石出，红线女、马师曾六个字是如此密不可分。

　　我妈认为她第一段婚姻并非自愿，因此，自主的第二春一定要全方位成功。恰巧，同第一段婚姻一样，也不过十年光景，而且，最后一年，那位大作家患绝症卧床，我妈天天跑重病房照顾得无微不至，不惜工本。人家都以为国家一级艺术家，大富大贵，其实，我妈340元月薪顾一大家。治肝癌的药费、营养品是无底洞，“尽力而为”这四个字，我妈算是做得漂亮得体。缺乏感情的婚姻，有时用钱也能弥补。

　　早生华发的母亲，为了工作需要，一直染发。为了送走第二段婚姻，她让白发飘足一年。谁都知道她不过50多岁！80年代，妈妈不仅失去了第二段婚姻，还相继跑掉3个亲生子女。我算是离得最近的，从香港去广州不过两小时车程，一年到头还能见上几面；姐姐定居台湾，因某种原因要“坐10年移民监”；哥哥在加拿大开餐馆，讨生活也是三百六十五天连轴转，一年未必能见一次面。我们忙，老娘更忙，大大小小开不完的会，东西南北出不完的差，就算打通了长途电话，她老人家也未必有空长谈。她的手机越换越新潮，却是永远的忙音或录音——“机主已关机”。

　　终于有一天，我们娘儿四个能重聚一堂，破天荒地打四圈麻将。我是逢和必吃，因为最低消费是三番，所以对对和最顺手，只要有得碰，哪管是放炮出铳也先图个痛快。哥哥姐姐笑我独沽一味，妈妈却夸我“情长”。哥哥毕竟是生意人，竹战高章得多，眼观六路，看透三家牌，赢牌固然不成问题，他的弱点是目标过高，又要打出章法，又要不时放我妈吃和，最好还能设法引出我来“放炮”，对姐姐那头还要抽空诸她一章，八面玲珑之下，不免捉襟见肘，有时造化弄人，作茧自缚。妈妈对他的评价是“花心”。姐姐打情绪牌，输赢无所谓，只求做牌开心。又一回，大家已经摸到最后几张牌，明知哥哥不上不碰做大牌，她还为了博一手“混一色”，打出一张生章白板，给哥哥捞了个“十三幺”。我们一致笑她得胜不顾家，姐姐激动之余脱口而出：“我哪有个家！”

　　一家人沉默了两秒钟，我忙乱以他语：“你四海为家，不是更逍遥？”大家心里明白，她在“文革”中急就章的婚姻，虽然双方性格不合，却因种种原因离不了婚，出于下策去国十年，也难求佳婿。古今中外的“三高”女士历来让男子却步：社会地位高，年龄高还不是绝症，最要命的是眼界高，等闲人士难入法眼。姐姐从39岁离开内地，十多年后仍是名花无主。我们做老弟的，只能逢人便解释，“这是我妹妹”。

　　和姐姐在牌桌上的一番调侃，倒引起全家一番心事：母子四人难得一聚，曲终人散后，我妈仍然独居华侨新村。她没有少年夫妻的命，那“老来伴”的美好黄昏，更是难于上青天。

　　我妈也有过含饴弄孙之乐，姐姐、哥哥和我的儿女，分别同她一起住过六七年，那也是20世纪70年代、80年代和90年代的往事。到了21世纪的今天，连我也快要成为空巢一族的“老鸟”，才感到晚年的妈妈，确实应该有个老伴。不管怎样，我也希望她有个快慰的晚年。

　　广州的现代化建筑群拔地而起，随之而来的流民数以百万计，暴力犯罪的隐忧被掩盖在灯红酒绿的繁华之下。华侨新村是强盗光顾的重灾区，我家几乎每年被爆窃一次。有一次，一个湖南歹徒竟把70多岁的女户主打成了重伤。看到妈妈头上缠满绷带，双手布满伤痕，母子相对无言。我想起在父亲百岁诞辰纪念活动中，母亲尽力把马、红粤剧艺术的精华重现舞台。当我们斗胆问到她第二段婚姻时，她也坦承“缺乏爱意”。唉！普天下眷属有几对是有情人？就算是一般化的也总比没有强。

三和居士

http://www.tudou.com/programs/view/QgrkBBM4Q_Q/

她的唱功，就不敢妄加评论了，光看那“眼功”，全曲共十三分钟，竟不用眨一次眼，佩服！

三和居士

http://bbs.peihua.cn/showtopic-469.aspx

狐离

看着居士发的粤剧，偶想我老爸了。都是他喜欢听的。还有就是《牡丹亭》。

三和居士

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看着居士发的粤剧，偶想我老爸了。都是他喜欢听的。还有就是《牡丹亭》。

六七岁时，就跟着大人去看大戏；打开收音机，家家户户听的是罗家宝，陈笑风，吕玉朗的经典唱段。后来到62，63年间，经济恢复，有路不拾遗，夜不闭门，夜夜笙歌之景象。那时广州大戏院很多，东乐，太平，平安，乐善，人民，河南。。。剧团也多，看过《柳毅传书》，《山乡风云录》。。。折子戏有吕玉朗的《柜中缘》，林小群/严达明的《活捉孙富》，红红的《哪吒闹东海》，罗品超的《罗城写书》。。。不过没看过《牡丹亭》。
〈牡丹亭〉找不到好的版本，来段陈宝珠的充数吧。

http://www.youtube.com/watch?v=7 ... related&search=

崑剧的可好多了，请看〈游园惊梦〉：

http://www.youtube.com/watch?v=2 ... related&search=

三和居士

http://you.video.sina.com.cn/b/1357934-1267246657.html

马师曾

  　马师曾，著名粤剧表演艺术家，粤剧马派创始人。字伯鲁，生于1900年，卒于1964年，祖籍广东顺德。他于1917年在广州太平春教戏馆学戏，曾拜著名小武靓元亨为师。后一直在香港、澳门、广州、东南亚一带演戏及拍电影。1955年底回广州参加广东粤剧团。

      马师曾早年即立志改革粤剧，注意吸收电影和话剧的优点，演过不少时装戏，丰富了粤剧的舞台艺术。他的代表剧目有《苦凤莺怜》、《贼王子》、《搜书院》、《关汉卿》等。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　
      马师曾青年时演小生、小武，中年则以丑脚享负盛名。他根据自己洪亮而欠圆润的嗓音特点而扬长避短，形成一种旋律跳跃，顿挫分明，吐字短促有力，行腔活泼滑稽的唱腔，人称"马腔"。马师曾是一位大胆创新的艺术家。他既继承传统，又敢于变化程式为已所用。最突出的是在演唱时，常常巧妙地使用广州方言俚语作唱词。他是开创粤剧通俗化的巨匠。他的唱腔尤其是唱"中板"，自然活泼、滑稽突兀；他独创的"乞儿喉"半唱半白，新颖奇特，顿挫分明，送音悠远，成为深受观众欢迎的"马喉"。三十年代他引进了一些西洋乐器，丰富了粤剧伴奏音乐。他还吸收了电影、话剧某些表演手法，融化于粤剧的表演之中。其表演，台风豪放，动作鲜明准确，出奇制胜，塑造人物逼真生动，抗日战争期间，香港沦陷、他敢于拒绝敌人的威肋利诱，毅然返回内地，在粤西和桂林，柳州一带演出。

      马师曾最擅长演丑生戏，后期则多演老生、须生戏。他在《关汉卿》和《搜书院》中成功地塑造了关汉卿的生动形象，和搜书院掌教谢宝的生动形象，均已拍成电影。

      马师曾生前任广东粤剧院院长，中国文学艺术界联合会委员，中国戏剧家协会常务理事，广东分会副主席等职，并曾被选为中国人民政治协商会议全国委员会委员。

BigTom

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粤剧《搜书院》选段：翠莲身世，红线女饰翠莲（视频）

公子：姑娘，你为何伤心落泪？

翠莲：相公，方才听你念诗篇，我感怀身世，不觉暗自悽然。那风筝，可叹渠（它）摆布由人，尽操在人家手中线，前路茫茫，线断便随风飘荡，一似翠莲苦命有谁怜。

男：你叫翠莲姑娘，我见姑娘你为身世悲伤，引起我同情一念。自古道：相逢何必曾相识呢，或能解你疑（？），你既是人世凄凉，却又何妨对我细谈一遍。

女：多感相公垂问，我且忍泪开言。我是个寒门弱女，家里租种别人（那）田，只因丧了妈妈无钱来殡殓，我父亲逼得将我卖与镇台，时已十四年，我受折磨，更受棍鞭，磨难不断。

男：尊翁一定赎你回家（咯）。

女：哎，亲爹爹更不幸，只因遭遇大旱天，强迫要纳税交租捐，我父受那官差拷打丧黄泉。

男：我叹她父母双亡遭惨变，零丁孤苦实堪怜，恨我有心无力，空见你悲酸。。。

女：相公深切关怀，我已感激不浅啰。夕阳西下，我都不敢多流连。

（两人关目，欲去还留状）

http://www.youtube.com/watch?v=S5ZUY-E8gBA&NR=1

红线女唱腔欣赏：
苦凤莺怜/拷红/沉醉东风/打神/守楼/情深

http://www.1ting.com/album/ad/album_7415.html

http://www.blogercn.com/user3/21453/archives/2006/108224.shtml

文觉非http://wukz.xinwen365.com/20070037.html [/Q




问你喜不喜欢粤曲睇哩问错咗. 以后要经常来这里.

痴汉XP

俺也很喜欢听粤剧
俺最喜欢听白驹荣唱南音，《客途秋恨》等歌目真是听出耳油。

马师曾最经典的歌词：我姓余，我个老豆 （亻巨） 又系姓余.....（引自“余侠魂诉情”）

小时候俺村每年七月七就请镇文化,站的放影机到村庙前放影粤剧电影，放来放去就是《搜书院》》、《关汉卿》等节目，后来村有钱了，就请粤剧团到村政府前搭台唱大戏，很热闹，俺觉得以前的粤剧演奏演唱水平比现在的强多了，单单听伴奏的锣鼓镲的功架就不一样了。

曾想购买一粤剧名家薛觉先的唱片，但总是找不着，有点遗憾。

马师曾之子马鼎盛也在香港电台的通识节目《讲东讲西》 里主讲历史、政治部份，他语言风趣、博学，相当好听

BigTom

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俺也很喜欢听粤剧
俺最喜欢听白驹荣唱南音，《客途秋恨》等歌目真是听出耳油。

《客途秋恨》一曲适宜在心情吾靓的时候, 独自一人, 冲壶靓茶, 细细品尝.听听那种无泪的泣诉, 听听那种无助无奈,



好茶中的微苦怎能掩盖茶的清香,甘醇. 人生何尝不是如此.



品茶, 品歌, 品人生!