Chicago

和风

芝加哥:悲剧的美国,颓废的城市,堕落的花朵,迷途的欲望

文/云飞扬2046

电影:芝加哥

根据百老汇名剧改编

出品:米拉麦克斯
公映:2002年12月27日
片长:110分钟
类型:歌舞片
导演:罗伯 .马歇尔
演出:蕾妮.琪薇格 理察.基尔　泽塔.琼斯 约翰.雷利 琼.拉特菲　刘玉玲

就连上帝都要后悔,
当初为什么造了人类?
在世间充满了不义,
充满了痛苦和空虚.
人啊,尽管虔诚,
却也残忍,冷酷.

-------巴西民谣

人生如戏草草,戏如人生滔滔.

华尔兹,探戈,芭蕾,踢踏,伦巴,恰恰,曼波,你跳的是什么,我有与你共舞一曲的荣幸吗?

这里是美国的罪恶之都芝加哥,一个邪恶,颓废,遗忘,堕落,浮华,迷途,空虚交织的都市.

扑朔迷离的刑事审判是芝加哥的狂欢节,无论你是生活中的小丑,社会的主宰者,舞台的伴奏员,夜总会的编剧,大洋彼岸影院里的观众,甚至于像我这样的D版DVD的嗜好家.

尽管这是场精彩纷呈的提线木偶戏,寓言似的言说上世纪二十年代的颓废.首先,粗线条的勾勒虚伪的负心人的死有余辜,然后便直接打入影片的高潮.

蕾妮.琪薇格在钢筋水泥混凝土之前的绮丽美梦,同囚笼的回忆,华丽中全是残酷的情欲流转,沸腾,迅速冷却到极点,逆转成戴罪的羔羊.

罪孽的现实和再现的浪漫有多远的距离,是反方向的风月宝鉴,凄迷的冷峻,足以消弥炫技时代的目光.

持续游走的是喧哗的虚幻,行云流水,一气呵成罪恶之都的群芳争妍,多主题的欲望之旅程,华语电影中最有改编前景的是被被注意的是区丁平导演的"何日君再来".

似乎纷至沓来的杀人/夫只是多幕游戏的彩排,只为了不断造就微笑的老帅哥的由头.

一个丰润考究的律师,他虽玩世不恭,然而他有饕餮般的嗜好,收集重案,如水獭展览罪恶,然后助其解脱.

他自称是能够拯救耶稣的人,只要他付得起他的酬劳.他的诡辩术自古希腊以来是最优秀的,他堪比走钢丝绳的吉普赛人,他是逍遥法外的赠与者,他与魔鬼是亲密无间的同志,他是恐惧的敌人,因为他是伟大的魔术师,一切舞台的总导演,在他的王国他的确能够做到只手遮天,反手为云覆手雨.(想想O.J.辛普森,和他的辩护律师R.L.夏皮罗吧.)

理察.基尔戏弄媒体与公众,法律,巧舌如簧,天花乱坠,金刚怒目变慈悲为怀,狮子吼,言辞犀利,狂热的职业病患者,是非,事实,真相,正义,不过是一堆弃如垃圾.

辩诬即是谎言流布的开始,精心设计的谎言,使空气里都是秀美精致的阴谋诡计.佛洛伊德的学说无疑是正确的,受众的注意力尽可放在充分篡改的细节上面.时髦的星座书会说,化妆,服饰,姿态,神情,声调,眼神,都有特别的蕴涵,那么芝加哥的民众也会看的,复制流行的暗示,是成功之路的坚强基石的开始.

英美法系本就和激烈对抗的戏剧冲突殊途同归.

窥视是记者的天职,所谓客观的陈述不过是理察基尔的叩头虫,盛大的公众节目,渲染成一段段不朽的传奇.镁光灯下的魔鬼,契约,金钱和隐私,事实上是一组同构的单词.

舞起来,唱起来,容不得拘束,容不得晦涩,容不得羁绊,她们是魑魅魍魉的同路人,她们是冲破困扰的舞者,她们是清晰的躯体,她们是搏击的女人.

她们是造物的恩宠,娇媚如花.于是梦境似的舞台,暧昧的玫瑰,是非的含混,带露珠的葵花,她们摧残你的感觉,她们进攻你的道德,她们烧灼你的情欲,她们和理察基尔一道隐约建立诱惑的堕落之城.

如此的流金岁月,在中国,是秦淮河,是东京洛阳,奢糜的背后曾有多少不可告人的秘密,如今都化为幻境泡影,或许在故纸堆里还有些许残存.

肉感的诱惑力导致城市陷入集体性的疯狂癫痫状态,对事件的细枝末节的关心成为日常生活的中心.我们在刚刚过去了的2002充分领教了娱乐圈的是非风雨.

群众喜欢大拔哄,群众喜欢迭宕起伏,群众喜欢深入名人的隐私,如同你我一样喜欢高潮迭起的事件.(宋末和晚明小市民的癖好影响到帝国的政局,香港市民的八卦精神促使狗仔队的盛行.)

不加节制的青春资本,柔韧的折冲,使陪审团相信放青春一条生路是正确的选择.

追逐与逃脱,可惜这是獬豸不现身的鬼魅之城.这是上升时期的美国悲剧,并不仅仅是制度的悲剧,因此与古巴比伦,古罗马,明末不同.掺杂污秽的前进,毕竟是不可逆转和阻挡的前进,窃以为颓废的芝加哥存在有其特殊意义,它的本质还是理想实现与女权独立.欲望总归也是人类进步的永恒推动力,花朵更是不可缺少的因素.(芝加哥是美国的天花和水痘,它安然度过,美国即可度过.)

本片场景间的串连可说是以通感的手法,对间奏和过门不露痕迹的妙用,有着叙事诗般的唯美,促使观众即时与剧情同步,节约了影片的时间,是影片节奏明快最为重要的关键所在.

众星的歌词和舞步充满幽默,诙谐,反讽,夸饰的特点,象征时代的放浪,尤其是泽塔.琼斯的光彩照人,以身体语言关照内心思维,她的舞蹈宣泄压抑的生命力,女权的张扬.

据说本电影较之百老汇版削弱了两个女主人公的罪孽,其实不然要我说要堕落就应该到底,不必给剧中人和创作者后退的余地.

约翰.雷利是内心孱弱的可怜虫,他在物欲横流的芝加哥本身就是个极大的错误,他不明白这个城市的逻辑和存在的前提.

琼.拉特菲是鼓满气的罪恶展览的经纪人,她是监狱的女皇,她遴选最严重的犯罪,然后推荐及移交给魔鬼律师.

人人都在平等地犯罪,践踏上帝的原罪规则,看与被看都是你知我知的表演.不择手段地从犯罪都市的泥淖中突围,恰和关汉卿的名剧"窦娥冤"成镜像倒错.

看完全片,我格外欣赏蕾妮.琪薇格的当机立断:受到枪的伤害,就要以枪来还击.

狂野的名利占有其实是我们的本能而已,只要现在时,哪去管什么明天.利用,背叛,报复,企图逃避应有的惩罚是人类潜意识中的通性.

命运在剪辑和闪回交错改变,急促的鼓点是解救罪恶的咒语.


尾声

芝加哥不相信眼泪,然而却相信楚楚可怜.

我梦见芝加哥的舞步飞旋如昔,梦幻仍旧飞驰,玉腿依然飞扬,短暂的迷途其实是刻骨铭心的超脱.

那么,让我们起舞吧,MUSIC!

刘玉玲的灵光照耀了罪恶之都,我知道一场大戏又已然登台.

abcd

说了半天,这部片子到底是说啥事的?
JJ能不能大概给介绍一下啊?
我不想去看这个片子,但是又好奇.....  :p  :p

和风

维尔玛（凯瑟琳·泽塔-琼斯饰）是一个歌舞演员，本来名气不是很大。当她在发现自己的妹妹和花心的丈夫睡在了同一张床上之后，一怒之下射杀了两人。这之后，伴随着媒体的争相报道，她反而成为了一个准名人。虽然关在监狱里，背着谋杀的官司，但是芝加哥最能颠倒黑白的律师比利（理查德·基尔饰）在后面为她宣传造势，她还有什么可以担心的呢？反而是未来的事业前景，一片看好。但是，另外一件相似的谋杀案碰巧在此时发生了。一心梦想成为歌舞演员却被男友欺骗的罗克茜（芮妮·齐薇格饰）也一气之下射杀了男友，被关进了监狱。律师比利发现罗克茜的案件更加能够吸引公众目光，就准备推迟维尔玛的案件来借助罗克茜一案赢得更大的名声。罗克茜凭借自己的楚楚可怜的外表，果然赢得了公众的瞩目和同情，她的名气正在一天天超过维尔玛。嫉妒的维尔玛与期待成名的罗克茜两人之间，面临着一场名气大战。而最后的胜者，会是谁呢？

《芝加哥》的由来

    歌舞片《芝加哥》的历史，最早的故事创意产生于上世纪20年代。《芝加哥论坛报》记者莫连·达拉斯·沃特金从1924年两起真实的谋杀案中得到灵感。在那两起案件当中，犯有故意谋杀罪的两名妇女均被宣告无罪而释放。1926年，他的这个创意被第一次搬上了百老汇的舞台，但是并非是以歌舞剧的形式；1942年，两部电影《Ginger Rogers Vehicle》和《Roxie Hart》也借鉴了这个创意。几十年后，导演鲍勃·福斯(Bob Fosse)买断了沃特金的剧本版权，并将之改编成歌舞剧《芝加哥》。1975年在百老汇上映后，赢得了巨大的成功。在同年最重要的托尼奖(Tony Price)评选中，赢得11个奖项提名，最后却令人惊奇的一无所获，被很多人认为是托尼奖的一个耻辱。1997年《芝加哥》在百老汇复演时，托尼奖终于承认了它的价值，授予了它六个奖项。可惜鲍勃·福斯已经在1987年去世了，很遗憾没能看到这一幕。

完美的演员阵容

    《芝加哥》全剧情节曲折、紧凑，再加上载歌载舞的表演，具备了众多娱乐元素。《芝加哥》自从宣布将改拍成电影之后，吸引了包括麦当娜、凯瑟琳·泽塔-琼斯、尼科尔·基德曼、格妮温丝·帕特洛、詹妮佛·洛佩兹、卡梅伦·迪亚兹在内的大牌女星们争相毛遂自荐，希望能在这部充满戏剧张力的作品中担纲演出。结果从小学芭蕾舞的凯瑟琳·泽塔-琼斯，以及因演出《B.J.单身日记》而一路走红的芮妮·齐薇格顺利入选。在男演员方面，曾经主演过《油脂》、《低俗小说》、《变脸》的约翰·特拉沃尔塔一度收到制片方的邀请，最后他却以不愿意在20年后投拍一部类型相同的影片拒绝出任男主角。理查德·基尔扮演本片的男主角真是再合适不过了，绝对胜过约翰·特拉沃尔塔。他的歌舞非常称职，表演拿捏很到位。凯瑟琳·泽塔-琼斯如同《红磨坊》中的妮可尔·基德曼，只要她在银幕上，就会让你目不转睛。芮妮·齐薇格又一次巧妙利用了自身的缺陷，把一个没有自知之明、但又知道女人身体是本钱的时而可怜时而可叹的人物演得入木三分。

凶杀加炒作——成名之路

    歌舞剧《芝加哥》若搬到中国来上演，可以考虑采取全盘本地化，故事和人物全部改成2002年的某些名人或准名人，甚至连剧名也可换成《北京》或《香港》。1920年的芝加哥，媒体炒作的水平堪称炉火纯青。就算你是无名小卒，只要有惊天动地的事件，比如因醋意大发而一枪毙了男友或老公，那么你很可能从此踏上了娱乐圈的快速成名。罗克茜是一个既没多少天分、脑子又不开窍的女孩，老实巴交的丈夫不可能帮她成名。在她一枪打死了想骗她上床的家伙后，成名的锲机却不经意降临到她头上。

歌舞见长，兼贬时弊

    如果说《红磨坊》几乎没有坏人的话，那么《芝加哥》中则几乎没有好人。1920-1930年的芝加哥是美国的犯罪之都，而犯罪是最有戏剧性的行为。本片似乎是在竭尽美化人嫌疑犯，但实际上影片没有采取把一切归咎于社会的老套，而是把犀利的矛头对准了各个方面，尤其是司法制度和大众媒体，而且也没有简单地把杀人者描写成制度的牺牲品。深度不是歌舞剧的特长，因此《芝加哥》能有如此针砭时弊的主题和多姿多彩的人物塑造就算鹤立鸡群了。《芝加哥》里面的歌舞非常多，但除了少数歌曲属于“诉说心声”性质，大多数歌曲具有叙事性，而且内容的含量很大。整部影片的歌舞全部是女主角的精神幻觉，但通过歌舞中间的过门，穿插反映出现实世界所发生的事，因此歌舞非但没有拖剧情的后腿，反而把剧情飞快地驶向前方。

tifa

看过了，是部好片子！
:thumbu:

和风

Hard To Say I'm Sorry---Chicago
[I]by AZ Yet [/I]  

Everybody needs a little time away
I heard her say
From each other
Even lovers need a holiday
Far away
From each other

Hold me now
It's hard for me to say I'm sorry
I just want you to stay
After all that we've been through
I will make it up to you
I promise to
And after all that's been said and done
You're just the part of me I can't let go

Couldn't stand to be kept away
Just for the day
From your body
Wouldn't wanna be swept away
Far away
From the one that I love

Hold me now
It's hard for me to say I'm sorry
I just want you to know
Hold me now
I really want to tell you I'm sorry
I could never let you go
After all that we've been through
I will make it up to you
I promise to
And after all that's been said and done
You're just the part of me I can't let go

After all that we've been through
I will make it up to you
I promise to

You're gonna be the lucky one

When we get there gonna jump in the air
No one'll see us 'cause there's nobody there
After all, you know we really don't care
Hold on, I'm gonna take you there

[MEDIA]http://rolandoadvincula.com/hard.wma[/MEDIA]

tifa

啊？你还没看就能写影评了？哇！
:cool2: